曉霽　司馬光

夢(mèng)覺(jué)繁聲絕，林光透隙來(lái)。
開(kāi)門(mén)驚烏鳥(niǎo)，余滴墮蒼苔。

　　司馬光（1019一一1086）字君實(shí)，陜州夏縣（故山西省夏縣，今劃歸聞喜、垣曲二縣）涑水鄉(xiāng)人。政治上，他是王安石新法的堅(jiān)決反對(duì)者。神宗死后，繼王安石任宰相，全廢新法，復(fù)以舊制。他是偉大的歷史學(xué)家和著名的詩(shī)歌評(píng)論家，著有《資治通鑒》和《溫公續(xù)詩(shī)話(huà)》。他也寫(xiě)詩(shī)，有詩(shī)十四卷，但并不以詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)。

　　這是一首寫(xiě)景詩(shī)，筆觸細(xì)膩，風(fēng)格清麗，富有濃厚的生活情致，讀來(lái)頗有興味。

　　起句從“夢(mèng)覺(jué)”開(kāi)始，切準(zhǔn)了題目中的“曉”，繼以“繁聲絕”續(xù)之，切中題目中的“霽”，這就規(guī)定了詩(shī)中所描寫(xiě)的景觀時(shí)間是在清晨，氣氛屬于安靜。以下各句，自然也就緣此而出。

　　“夢(mèng)覺(jué)繁聲絕”一句，也暗示雨已下了一夜，并且詩(shī)人對(duì)第二天能否放晴還十分關(guān)心，因此夢(mèng)覺(jué)后第一個(gè)動(dòng)作便是側(cè)耳聽(tīng)聽(tīng)外面的雨聲是否停歇。等到聽(tīng)覺(jué)告訴他“繁聲”（不止雨聲，也有風(fēng)聲、水聲等等）已絕，自然又要調(diào)動(dòng)視覺(jué)，看看天晴到什么程度，于是，下句接寫(xiě)：“林光透隙來(lái)”，天氣大晴了。

　　然而需要注意的是，詩(shī)題雖為“曉霽”，但詩(shī)所著意表現(xiàn)的卻不是“霽”而是靜，所以第三句才有“開(kāi)門(mén)驚烏鳥(niǎo)”的現(xiàn)象發(fā)生。開(kāi)門(mén)既然能驚烏鳥(niǎo)，說(shuō)明烏鳥(niǎo)停在門(mén)外樹(shù)上已有多時(shí)，只是鳥(niǎo)棲人睡，故而人不驚鳥(niǎo)，鳥(niǎo)不驚人，否則哪怕是輕微的門(mén)響，烏鳥(niǎo)也會(huì)驚起的。所謂“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”（梁王籍《入若耶溪》）體現(xiàn)的正是這種意境。接下去的“余滴墮蒼苔”也是本此而來(lái)的。本已“繁聲絕”，因?yàn)轼B(niǎo)飛枝動(dòng)，樹(shù)上的積雨便點(diǎn)點(diǎn)落下。但余雨不是落在石上水中，而是“墮”入人跡罕至的蒼苔之下，這就使殘剩的一點(diǎn)余響，又歸于寂無(wú)了。

　　這首詩(shī)把聲、動(dòng)、色、光和諧地調(diào)配在一起，創(chuàng)造了一派安謐閑適的藝術(shù)氛圍，充滿(mǎn)了人與大自然的相諧相樂(lè)的輕松情趣，而詩(shī)人對(duì)這種生活情調(diào)的欣喜和留戀之情，亦躍然紙上。

　　從形式上看，這首詩(shī)無(wú)論是選詞造句還是構(gòu)圖設(shè)色，都針線綿密，環(huán)環(huán)相扣。表面上看，它純是寫(xiě)景，但連結(jié)各個(gè)畫(huà)面的，卻是人物的動(dòng)態(tài)行為。它把人物的心理活動(dòng)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)紐結(jié)在一起，并由它帶動(dòng)了鳥(niǎo)和光的動(dòng)態(tài)（“透隙來(lái)”、“驚烏鳥(niǎo)”），余雨的滴落狀貌。而總的目的，則是統(tǒng)統(tǒng)服從于詩(shī)的總體的藝術(shù)構(gòu)思。“夢(mèng)覺(jué)”而知“曉”，因“曉”而“夢(mèng)覺(jué)”，有“霽”才有“林光”，而“林光透隙”才會(huì)“開(kāi)門(mén)”；“繁聲絕”而烏鳥(niǎo)驚，烏鳥(niǎo)驚而“余滴墮”，凡此種種，無(wú)不緊相連屬，牽一發(fā)而動(dòng)全身，所以這首詩(shī)構(gòu)思的精密周到，用語(yǔ)的自然妥貼，是后學(xué)者足可引為借鑒的。

　　與這首詩(shī)的意境相類(lèi)的，還有蘇舜欽的《夏意》一首，可以拿來(lái)比較：　　

別院深深夏簞清，石榴開(kāi)遍透簾明。
樹(shù)蔭滿(mǎn)地日卓午，夢(mèng)覺(jué)流鶯時(shí)一聲。

　　這首詩(shī)也是以靜謐的氛圍的渲染為旨趣，時(shí)間寫(xiě)的是夏天的中午。但如果細(xì)加分析，二者的區(qū)別還是很明顯的。

　　起句寫(xiě)的是午睡的地點(diǎn)和環(huán)境。別院即正房外的院落，再加“深深”，更顯幽靜。簞即竹席，清即涼爽之意。竹席涼爽院落深幽，當(dāng)然有一覺(jué)好睡，所以睡覺(jué)的人也就暗寓其中了。

　　第二句以“明”字狀花色，此種用法可見(jiàn)于他的另一首詩(shī)《淮中晚泊犢頭》中的“時(shí)有幽花一樹(shù)明”。不過(guò)幽花“明”和石榴花開(kāi)透簾“明”并不一樣，因?yàn)榍罢邚?qiáng)調(diào)的是“光”，后者強(qiáng)調(diào)的是“色”。榴花盛開(kāi)，色彩跟著光透簾入戶(hù)，這和“林光透隙來(lái)”，倒是同調(diào)，只是這里更注重色彩的點(diǎn)染和搭配而已。

　　“樹(shù)蔭滿(mǎn)地”，說(shuō)明日在中天，所以當(dāng)然是“日卓（即‘植立’）午”。這句出語(yǔ)雖屬平常，但卻點(diǎn)明了時(shí)間；最后一句中的“夢(mèng)覺(jué)”，關(guān)照了首句中的“夏簞清”，至于“流鶯時(shí)一聲”，即和“開(kāi)門(mén)驚烏鳥(niǎo)”同一機(jī)杼，意在以動(dòng)寫(xiě)靜罷了。

　　所要指出的是，這首詩(shī)從人物活動(dòng)來(lái)說(shuō)，寫(xiě)的是從入睡到醒來(lái)的全過(guò)程。前三句寫(xiě)的是入夢(mèng)前所見(jiàn)之景，后一句寫(xiě)的是醒來(lái)所聽(tīng)之聲，雖然也是從視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)來(lái)，但表現(xiàn)的氣氛是幽靜，而不象《曉霽》，寫(xiě)的是恬靜。畫(huà)面的構(gòu)成也不是以人物的活動(dòng)為紐帶，所以它是一幅風(fēng)景畫(huà)，人物只是其中的陪襯，不象司馬詩(shī)是幅風(fēng)景人物畫(huà)，人物本身就參與畫(huà)面的構(gòu)成，這是二者區(qū)別之一。
　
　　從色調(diào)看，蘇詩(shī)明麗，司馬詩(shī)于平和中略帶清淡，這固然是二詩(shī)所寫(xiě)季節(jié)時(shí)間不同，也是二者美學(xué)趣味的不同，這是區(qū)別之二。

　　從情調(diào)看，雖然二詩(shī)都顯示閑適，但司馬詩(shī)把這種情感表達(dá)得更為委婉含蓄，這是區(qū)別之三。

　　從題旨看，蘇詩(shī)著意一個(gè)“意”字，所以對(duì)自然環(huán)境的描寫(xiě)更加重于對(duì)人物心理的刻劃，而司馬詩(shī)卻在雨過(guò)天晴時(shí)人的驚喜的心態(tài)上下功夫，因此這就容易使人想到詩(shī)人也許別有寄托。這是區(qū)別之四。

　　人各一面，詩(shī)各一體，世界上是找不出完全一樣的兩片樹(shù)葉的。

林光透隙來(lái)