六月二十七日望湖樓醉書　蘇軾

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。

　　望湖樓又名看經(jīng)樓、先得樓，位于斷橋東今日少年宮廣場(chǎng)西側(cè)，宋太祖趙匡胤乾德二年（964），吳越王錢繆所建。今日的望湖樓青瓦屋面，朱色單檐雙層歇山頂，整個(gè)建筑宏麗古雅。登樓憑欄，取山形，臨碧波，借摩崖，一湖勝景皆來眼底，是觀西湖湖光山色的絕佳處。所以宋代文人士紳游湖時(shí)對(duì)于此處聚會(huì)，自然也多有題詠。王安石有首題贈(zèng)詩(shī)就是寫于此樓宴飲歸來之時(shí)：“水光山氣碧浮浮，落日將歸又少留。從此只應(yīng)長(zhǎng)入夢(mèng)，夢(mèng)中還與故人游”（《杭州望湖樓回馬上作呈玉汝樂道》）。據(jù)宋人王明清《揮麈錄》云：蘇東坡守杭時(shí)，“每遇休暇，約客早會(huì)于山水佳處。飯畢，每客一舟，令隊(duì)長(zhǎng)一人各領(lǐng)數(shù)妓，任其所適。晡后，鳴鑼集之，復(fù)會(huì)望湖樓或竹閣之類，極歡而罷，實(shí)一時(shí)勝事也”。蘇軾在此也多有題詠。其中《望湖樓醉書》就有五首，其中以上述的第一首最為有名。另外四首依次是：“放生魚鱉逐人來，無主荷花到處開。水枕能令山俯仰，風(fēng)船解與月徘徊”（其二）；“烏菱白芡不論錢，

　　亂系青菰裹綠盤。忽憶嘗新會(huì)靈觀，滯留江海得加餐”（其三）；“獻(xiàn)花游女木蘭橈，細(xì)雨斜風(fēng)濕翠翹。無限芳洲生杜若，吳兒不識(shí)楚辭招。”（其四）；“未成小隱聊中隱，可得長(zhǎng)閑勝暫閑。我本無家更安往，故鄉(xiāng)無此好湖山。”（其五）。最后一首的最后兩句，可看出蘇軾對(duì)西湖的熱愛，可謂點(diǎn)睛之筆。下面對(duì)最出名的第一首加以解析：

　　夏天的雨，一是來勢(shì)猛，它不象那“潤(rùn)物細(xì)無聲”的雨，往往眨眼之間已如進(jìn)豆之急；二是時(shí)間短暫，它不象那經(jīng)月累旬綿綿不斷的秋雨，往往是一陣颶風(fēng)過后就雨散云收，又是驕陽(yáng)似火。對(duì)夏雨這兩個(gè)典型特征，蘇軾有兩首詩(shī)對(duì)它們分別作了生動(dòng)的描繪。《有美堂暴雨》主要是描繪夏雨的第一個(gè)特征：

游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。
天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。
十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。
喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊魂。

　　這首詩(shī)運(yùn)用夸張、比喻、想象、神話等表現(xiàn)手法，把夏季暴雨的迅疾、聲威寫得準(zhǔn)確、形象而又富于氣勢(shì)，場(chǎng)面也顯得壯闊而雄渾。至于描繪夏雨的第二個(gè)特征則要數(shù)這首七絕《六月二十七日望湖樓醉書》了。望湖樓，一名看經(jīng)樓，五代時(shí)吳越王錢倣所建，在杭州西湖邊的昭慶寺前，宋神宗熙寧四年(1071)，蘇軾因?qū)Ξ?dāng)時(shí)變法持有不同看法被排擠出京，任杭州通判。這首詩(shī)寫于來杭的第二年夏天，詩(shī)共五首，這里選的是其中的一首，這首詩(shī)用夸張的筆法，飛動(dòng)的氣勢(shì)描繪了夏季變化無常的氣候特征和夏雨來疾去速的迅猛氣勢(shì)，很能夠表現(xiàn)出蘇詩(shī)“清雄”的特色。詩(shī)名“醉書”，只是為了加強(qiáng)詩(shī)的磅礴氣勢(shì)和變化無端的特色，在詩(shī)的結(jié)構(gòu)和布局上，詩(shī)人倒是作了精心的考慮和安排，毫無醉中的顛倒和紊亂。四句詩(shī)分別寫了夏雨前后四種場(chǎng)景。第一句是寫云，這是一種含水量很大的積雨云，詩(shī)人形容這種云象翻倒的墨汁一樣。

　　“未遮山”的含義有二、一是說這片烏云的面積并不大，并不是遮天蓋地，不象《有美堂暴雨》所說的那樣“滿座頑云撥不開”，二是說速度非常之快，烏云尚未遮山，雨點(diǎn)已落到了腳下。這兩層含義都抓住了夏雨的典型特點(diǎn)：無須漫天烏云，也不需要蘊(yùn)貯很長(zhǎng)時(shí)間。第二句是寫雨，雨點(diǎn)很大也很急，詩(shī)人用“白雨跳珠亂入船”作了個(gè)很形象的比喻，雨點(diǎn)大得象圓潤(rùn)的珍珠，而且還在不斷地濺落，所以說是跳珠。單用“跳珠”二字，還不足以形容暴雨的急驟，詩(shī)人又用“亂入船”三宇來描繪雨點(diǎn)擊地四處進(jìn)射之狀，要知道，蘇軾是很注意詩(shī)句的飛動(dòng)氣勢(shì)的，他曾說過“新詩(shī)如彈丸”，就是說，詩(shī)句要象彈丸射出那樣給人一種急速感和飛動(dòng)的氣勢(shì)。他的一些描景名句往往都有這種特點(diǎn)，如寫激浪是“朝來白浪打蒼崖，倒射軒窗作飛雨”(《大風(fēng)留金山兩日》)，寫海潮是“海上濤頭一線來，樓前指顧雪成堆”(《望海樓晚景》)，甚至寫月出，也能給人一種飛動(dòng)的氣勢(shì)：“明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。一杯未盡銀闕涌，亂云脫壞如崩濤”(《和子由中秋見月》)。《望湖樓醉書》中這兩句，也主要是靠急速感和飛動(dòng)的氣勢(shì)贏得了千百萬讀者的贊賞。

　　以上是詩(shī)的一、二兩句，主要是寫雨前和雨中，下面的三、四兩句則是寫雨后。如果說一、二兩句是以飛動(dòng)的氣勢(shì)取勝的話，那末三、四兩句則是在飛動(dòng)氣勢(shì)之中又加上了莫測(cè)的變幻。“卷地風(fēng)來”不僅是寫風(fēng)來之猛，也寫出了風(fēng)來得很突然：正當(dāng)烏云蓋頂、暴雨如傾之際，突然吹來一陣卷地的狂風(fēng)，吹散了烏云，暴雨也隨之消失，望湖樓下水平扣鏡，就象什么電沒有發(fā)生過一樣。清人沈德潛評(píng)蘇詩(shī)如“：天馬脫羈、飛仙游戲，窮極變幻，而適如意之所欲出”(《說詩(shī)啐語》卷下)。這種天馬脫羈所產(chǎn)生的氣勢(shì)，飛仙游戲所產(chǎn)生的雄奇，正是蘇詩(shī)吸引人之所在。

　　這四句詩(shī)分別寫了暴雨前后云、雨、風(fēng)、湖四種場(chǎng)景的千種風(fēng)姿、萬般變化，但這四者之間又是密切相關(guān)的：烏云是白雨之因，白雨是烏云之果；狂風(fēng)吹散了烏云，烏云帶走了暴雨，這才會(huì)“望湖樓下水如天”。另外，在結(jié)構(gòu)上，前三句都是寫暴雨前后飛動(dòng)而多變的氣勢(shì)，而第四句卻是個(gè)相對(duì)的靜止。“水如天”，既是在描繪波平如鏡之狀’又是在描繪水天空闊之態(tài)。這樣動(dòng)、靜相承，動(dòng)更覺其動(dòng)，靜更顯其靜，方更顯出夏季氣候多變的季節(jié)特征，也更顯示出夏季西湖帶有豪宕氣慨的美景。

　　這首詩(shī)的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在下面兩點(diǎn)：

　　首先，這首詩(shī)雖只有四句，但場(chǎng)面闊大、風(fēng)格雄渾。有人論及宋詩(shī)，總是覺得唐詩(shī)雄渾，宋詩(shī)纖細(xì)，唐詩(shī)闊大，宋詩(shī)偭狹，唐詩(shī)外露，宋詩(shī)內(nèi)向。其實(shí)這也不盡然，蘇軾這首詩(shī)就頗有唐人豪雄闊大之風(fēng)，相反有的唐人絕句反倒顯得纖細(xì)和苒弱，如元和年間詩(shī)人施肩吾的《夏雨后題青荷蘭若》就是如此：

僧舍清涼竹樹新，初經(jīng)一雨洗諸塵。
微風(fēng)忽起吹蓮葉，青王盤中瀉水銀。

　　施肩吾，字希圣，睦州分水(今浙江桐廬)人，元和年間進(jìn)士，后隱居洪州西山，世稱“華陽(yáng)真人”，其詩(shī)以“清麗”稱于世。上面這首詩(shī)也是描寫夏雨，但迴避了雨前的烏云翻滾和雨落時(shí)的磅礴氣勢(shì)，專寫雨后的清新和恬靜：暴雨洗去了塵垢使竹樹顯得清新嫵媚，也使蓮葉上積滿了水珠，經(jīng)風(fēng)一吹，象碧玉盤中瀉落的水銀。這樣的場(chǎng)景描繪雖不失生動(dòng)、形象，但與“烏云翻墨”、“白雨跳珠”這種雄渾的氣勢(shì)和“卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天”這種闊大的場(chǎng)面相比較，就傷于纖細(xì)和單調(diào)了。

　　蘇軾這首詩(shī)的第二個(gè)特色就是氣勢(shì)飛動(dòng)，富有變化。為了說明這個(gè)特點(diǎn)，我們也想與一首唐詩(shī)作一比較，這就是中唐時(shí)代著名詩(shī)人白居易的《西湖晚歸回望孤山寺贈(zèng)諸客》：

柳湖松島蓮花寺，晚動(dòng)歸橈出道場(chǎng)。
盧桔子低山雨重，拼櫚葉戰(zhàn)水風(fēng)涼。
煙波淡蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽(yáng)。
到岸請(qǐng)君回頭望，蓬萊官在海中央。

　　這首詩(shī)也是描寫西湖夏雨前景象的，寫于長(zhǎng)慶四年(824)夏，詩(shī)人任杭州剌史之時(shí)。這首詩(shī)很出名，因?yàn)樗錾孛枥L了孤山寺附近的秀美之景和鮮明的季節(jié)特征，其中交融著詩(shī)人的喜悅之情。但就寫夏雨前的景象這點(diǎn)來說，似不及蘇軾的《望湖樓醉書》有氣勢(shì)、多變化。盡管它也寫出了“山雨重”和“倚夕陽(yáng)”等夏季氣候多變的季節(jié)特征，但與“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”相比，似不及這兩句變化之快，同時(shí)，使櫚葉擺動(dòng)的“水風(fēng)”也不如“卷地風(fēng)來忽吹散”來得迅猛，因此，也就缺少蘇詩(shī)那種飛動(dòng)而多變的氣勢(shì)了。

附　錄

《湖山便覽》卷四　清·翟灝

　　望湖樓　在昭慶寺前，一名看經(jīng)樓，宋乾德二年，錢忠懿王建。王明清《揮麈錄》云：坡公每遇休暇，約客早會(huì)于山水佳處。飯畢，每客一舟，令隊(duì)長(zhǎng)一人各領(lǐng)數(shù)妓，任其所適。晡后，鳴鑼集之，復(fù)會(huì)望湖樓或竹閣之類，極歡而罷，實(shí)一時(shí)勝事也。〔蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。放生魚鱉逐人來，無主荷花到處開。水枕能令山俯仰，風(fēng)船解與月徘徊。烏菱白芡不論錢，亂系青菰裹綠盤。忽憶嘗新會(huì)靈觀，滯留江海得加餐。獻(xiàn)花游女木蘭橈，細(xì)雨斜風(fēng)濕翠翹。無限芳洲生杜若，吳兒不識(shí)楚詞招。未成小隱聊中隱，可得長(zhǎng)閑勝暫閑。我本無家更安往，故鄉(xiāng)無此好湖山。郭祥正《看經(jīng)樓》：樓下水連天，樓居即水仙。何須把黃卷，極目盡紅蓮。楊時(shí)《望湖樓》：斜日侵簾上玉鉤，檐花飛動(dòng)錦紋浮。湖光寫出千峰秀，天影融成十里秋。翠鷸翻風(fēng)窺淺水，白云隨意入滄洲。留連更待東窗月，注目晴空獨(dú)倚樓。

《養(yǎng)一齋詩(shī)話》卷九　清·潘德輿

　　予又考坡公七絕甚多，而合作頗少。其高才博學(xué)，縱橫馳驟，自難為弦外音。“梨花淡白”一章，允屬杰出，文潛所賞，足稱只眼。然坡之七絕高唱，猶有數(shù)章，漫識(shí)於此，供愛者之諷誦焉。“江東賈客木綿裘，會(huì)散金山月滿樓。夜半潮來風(fēng)又熟，臥吹簫管到揚(yáng)州”“青山斷處塔層層，隔岸人家喚欲應(yīng)。江上秋風(fēng)晚來急，為傳鐘鼓到西興”“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天”“野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。扁舟一棹歸何處，家在江南黃葉村”“溶溶晴港漾春暉，蘆筍生時(shí)柳絮飛。還有江南風(fēng)物否。桃花流水{此魚}魚肥”“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)”。

今日西湖望湖樓