贈劉景文　蘇軾

荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。

　　冬天，在詩人的筆下往往是一個嚴酷的形象。“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪”，這是邊塞的初冬；“羸蹄凍不行，死轍冰難曳”，這是北國的苦寒。即使有人詠嘆風雪中挺立的松柏，冰霜下怒放的紅梅，也是以這個季節嚴酷的氣候來反襯松柏，紅梅的品格，而不是歌頌這個季節的本身。蘇軾的《贈劉景文》卻與此不同，詩人倒是懷著濃厚的生活情趣描繪了橙黃桔綠的初冬景象，并把此時譽為一年中最美好的時光，從而表現出一種積極樂觀、奮發進取的可貴精神。

　　這首詩是寫贈他的好友劉景文的。劉景文字季孫，開封祥符人，是北宋名將劉漢凝的孫子，曾任兩浙兵馬都監，又能詩能文。作者在任杭州知府時與劉結下了深厚的友誼。據《春渚紀聞》所載，蘇軾在杭開浚西湖時曾得到他的大力支持，“日由萬松嶺以至新堤”，天天陪著蘇軾在湖邊巡查。蘇軾調到潁州任太守后，還很懷念這段在杭結下的友誼，他在一首和劉景文的詩中寫道：“萬松嶺上黃千葉，載酒年年踏松雪；劉郎去后誰復來？花下有人愁斷絕。”這首《贈劉景文》也寫于潁州任上，時為哲宗元祐六年（1091）。詩中借傲霜的菊花來暗示劉景文品格的高潔，并通過深秋、初冬生氣盎然之景來暗勉友人不要氣餒，在晚年取得更大成就。當然，從中也表現了詩人廣泛的生活興趣和那種積極樂觀、奮發進取精神。

　　這首詩在藝術上最大的特點就是詩人在景物的選取上既抓住了季節的典型特征又獨具慧眼。一年四季各有自己的季節特征，所謂“春游芳草地，夏賞綠荷詩。秋飲黃花酒，冬吟白雪詩”，這是人們的一般看法，而蘇軾卻通過荷、菊、橙、桔等花木的變化和各具特色的形象來顯示初冬小景，這就既有季節典型特征又別具一格。詩人圍繞初冬的特征，選擇了四種典型的花木，這四種花木又分成兩種類型：初冬已凋殘的——荷與菊，初冬正茂盛的——橙與桔，無論是凋殘了的還是正茂盛的又都有一個共同的特征：充滿頑強的生命力，使初冬變成一年之中最絢爛的季節。“荷盡”一句似寫衰景，但“殘菊”一句卻作了及時的補救。這菊不是李清照筆下那滿地堆積“憔悴損”的黃花，也不是柳永《樂章集》中那含愁飄零的衰菊，而是以自己的傲干對抗著風刀霜劍，以自己金色的花辦宣告嚴冬對生命摧殘的失敗。所以“殘菊”一句為初冬的大地留下了生命搏斗的痕跡，也給全詩增添了內在的骨力。橙黃和桔綠則著力渲染了初冬的絢爛。這句是互文，即橙和桔皆是黃綠相間，由綠轉黃之際。橙，又叫“黃果”或“廣柑”，似桔但比桔大。就在菡萏香消、黃菊猶殘，大地一片蒼白的時候，橙和桔卻以它青的枝，黃的果占斷風情，在一片蔥綠之中傲然挺立！于是，蕭殺的初冬在詩人的筆下竟然變成了一個充滿著生機、碩果累累的收獲季節，難怪詩人要贊頌它是一年好景之所在了。詩人以荷、菊、橙、桔這幾種極具典型性格的植物及其色彩來渲染初冬的絢爛和生機，就使這首絕句在構思上表現出一種獨出心裁和別具一格的美！

　　這首詩在藝術上的另一個出色之處是它那豐富的含蘊。詩是要講究含蘊的，所謂“語忌直，味忌淺，脈忌露”（劉熙載《藝概》）。遺憾的是由于宋人愛把才學和議論融入詩作，給宋詩（絕句也不例外）帶來不少語直意露、形同說教的弊端，但蘇軾這首詩絕無此病。他雖然有訓戒之意、但卻是通過鮮明的景物來暗中寄寓的。這種寓意不光表現在殘菊的傲霜斗寒上，而且也表現在對橙黃桔綠的詠嘆之中。屈原曾寫過一首《桔頌》，歌頌桔“受命不遷”、“深固難徙”等堅貞的內在品格和“青黃雜揉”、“綠葉素榮”等華美的外表。蘇軾正是借《桔頌》中這種寓意來含蓄地表達對劉景文的贊賞：劉景文不但有霜菊那種不畏強暴的精神，還有著橙桔的堅貞和華美。據有關筆記記載，劉景文雖是一位武官但又很有文才，“博學能詩，凜凜有英氣”（《春渚紀聞》），為人又很清貧廉潔，據說“死之日，家無一錢，但有書三萬軸，畫數百幅耳”（《游宦紀聞》）。因此，當時王安石、蘇軾對他都很賞識。據《石林詩話》記載，劉景文初為饒州酒監，王安石時為江東提刑，有次到饒州來查問酒務，看到屏風上有首詩：“呢喃燕子語梁間，底事來驚夢里閑。說與旁人應不解，杖藜攜酒看支山。”詢問后知是劉景文所作，大加嘆賞，也不問酒務就升車而去，恰逢該郡無學官，王隨即命劉景文兼攝學事，結果名聲大噪，一郡皆驚。蘇軾也曾把劉景文比作是三國時的陳元龍，并推薦他做過官。所以詩中提到傲霜的菊花和南國的橙桔，比附之意是很明顯的。

　　值得進一步研究的問題是：詩人為什么偏偏喜愛初冬之景，寫荷、寫菊為什么又偏偏點出是枯荷和殘菊？我們認為這與劉景文的遭遇有關，也與作者的生活觀有關。劉景文雖是名將之后，乃父劉平又死于王事，于朝廷有功，但本人一生卻坎坷多艱，從未顯達。當蘇軾知潁州時，劉已快六十歲了，曾寄一首詩給蘇軾，慨嘆老大無成，甚至對前途也喪失了信心。詩中寫道；“四海共知霜鬢滿，重陽能插菊花無？”蘇軾回了一首詩，題為《次韻劉景文見寄》，詩在回顧了兩人的友誼后接著寫道：“烈士家風安用此？書生習氣未能無！莫因老驥思千里，醉后哀歌擊唾壺。”詩中借曹操《短歌行》“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已”的慷慨之聲和王敦高歌此詩擊缺唾壺的豪宕之舉來激勵劉景文，要他發揚烈士家風，保持書生意氣，不要嘆息垂老無成，應該繼續奮發進取。這首和詩寫于元祐六年與《贈劉景文》的時間相近。了解了這個背景，我們也就明白了詩人為什么偏偏喜愛一年中這個最后的季節，為什么著意點出“荷盡”和“殘菊”了。當然，詩人之所以選擇這個季節，選擇這幾種典型景物，并不單純是為了暗中贊賞和激勵劉景文，它與詩人自己的生活觀也有緊密的關系。蘇軾的生活興趣非常廣泛，他認為大自然的萬物都有可觀之處，問題在于你能否去發現它，欣賞它罷了。他的這種生活觀在《超然臺記》中表露得很明白：“凡物皆有可觀，茍有可觀、皆有可樂，非必怪奇瑋麗者也”。在這種生活觀指導下，晴日的湖光他喜愛，雨中的山色他也喜愛；春江水暖，他覺得生機盎然，橙黃桔綠，他又覺得這是一年好景。所以不去嘆息，不予偏廢，盡情地欣賞、領略大自然為我們輪番展出的美景，把自己的生活情趣融合到大自然的發展規律之中，這也是這首詩給我們的另一個方面的啟示吧！

最是橙黃桔綠時

　　附

《苕溪漁隱叢話後集》卷十　宋·胡仔

　　苕溪漁隱曰：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”，此退之早春詩也。“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時”此子贍砌滲詩也。二詩意思頗同而詞殊皆曲盡其妙。

《巧對錄》卷六　清·梁章鉅

　　百文敏公〔齡〕屏藩滇中時，眷一伶兒名荷花者，色藝俱佳。越數載，公總制兩廣。荷花適至，仍令居珠江菊部中，而荷花馬齒加增，顏發已禿。公戲之曰：“荷盡已無擎雨蓋。菊殘猶有傲霜枝”。蓋公號菊溪，下句以自嘲也。