日前，一幅流落海外多年的國寶級唐仕女壁畫終于回歸祖國。該壁畫由寧波民間藏家夏孤帆和胡海平先生攜手以1300萬元從日本拍賣行拍回。

這幅壁畫高106厘米，寬54厘米，繪于白灰泥質墻壁之上。畫面主體為一體態豐滿的站立仕女，頭梳高髻、身著長裙，肩部帔帛纏繞，雙手持一“筌蹄”(一種坐具)，色澤尚存、線條明朗、保存完好。經專家鑒定，壁畫應繪制于盛唐時期，它的回歸對研究唐代社會經濟盛況有重要價值。

背景資料：

在仕女畫發展的早期——漢魏晉時期，畫家筆下的仕女多是秀骨清相，薄衣廣袖。在這一時期繪畫理論著作中稱仕女畫家為“青工綺羅”。到仕女畫發展到中期的唐五代時期，朱景玄在《唐朝名畫錄》中始有“仕女”之稱。畫家創作的仕女形象也演變成張萱畫中所描繪的形象，以求更加符合于當朝統治者的審美趣味。在唐代，精工仕女的畫家有張萱、周肋等，張萱是周昉的的老師，其工細妍麗，代表了唐代仕女畫的典型風格。但因時代久遠，張萱的繪畫作品多數都散佚無存。現存的《搗練圖》卷、《虢國夫人游春圖》卷和《武后行從圖》雖或為后人摹本，但仍可令人窺見其繪畫技藝之一斑。

豐腴雍容中的雅致，正是盛唐美人所獨有的。帝國的繁榮，綻開在那些花樣面容上，流光溢彩，令人顛倒沉醉。