元代畫論

　　《圖繪寶鑒》夏文彥編著，5卷。夏文彥，字士良，號蘭渚生，吳興（今浙江湖州）人，曾官余姚州事，富收藏，善書畫，精鑒賞，至正二十五年（1365）著成此書。該書以《歷代名畫記》、《圖畫見聞志》、《畫繼》等為本，加以《宣和畫譜》、《南渡七朝畫史》，以及齊、梁、魏、陳、唐、宋以來諸家畫錄，和傳記雜說百氏之書，廣為網羅，結合所藏，輯集而成。全書兩編五卷，上編（卷一）為對于前人有關論畫與鑒賞的編錄，下編（卷二至卷五）是從古史傳說時代到元代畫家的傳記，其中1300余人有傳，近200人只列姓名。明韓昂有《圖繪寶鑒續編》一卷,補錄明洪武至正德十四年(1368-1519)的畫家一百余人。明清之際,坊間又將上述二書刻成《增補圖繪寶鑒》八卷。該書搜羅廣博，刪節取舍前人著作，不失梗概，是中國最早的一部繪畫通史簡編。明清兩代迭經翻刻，影響甚大。但因疏于考辨，有錯漏及觀點彼此矛盾等缺點。

　　《畫鑒》又名《古今畫鑒》、《畫吟》，湯垕著。湯垕字君載，號采真子，山陽（今江蘇淮安）人。曾官紹興路蘭亭書院山長，終幫護府官屬。其父湯炳龍，字子文，號北村，學問淵博，詩有盛名。湯垕幼承家學，熟讀經史，妙于考古，尤精于書畫鑒賞，是元代著名的美術鑒賞家。天歷元年（1328）在京師與著名的畫家和書畫鑒定家柯九思論畫，在此基礎上寫成《畫鑒》。《畫鑒》上自三國畫家曹不興，下至元代龔開、陳琳，專論鑒藏名畫之方法與得失，又多從畫法立論，尤得要領。全書一卷，書中論述分為吳畫、晉畫、六朝畫、唐畫、五代畫、宋畫、金畫、元畫等，元畫僅列龔開、陳琳，外國有高昌，高麗。評論各家畫跡，列舉筆墨特點，辨別真偽。后附《雜論》（一作《畫論》）1卷，有略述。

　　作者另有《畫論》一卷、23則，專論鑒賞收藏等問題，其中尤以賞畫之論為最多，亦最精。。書中就其中一部分作品，以氣韻、筆墨技巧等方面指出真偽優劣，開辟了以藝術風格鑒別藝術真偽的新方法。如果說《畫鑒》是其鑒賞繪畫的實踐，那么《畫論》便是其從實踐中總結抽繹出來的鑒賞繪畫之方法，兩者相輔相成，不妨將二書視作一部《中國繪畫鑒賞概要》。“畫論”是上卷，綜論賞鑒之法；“畫鑒”是下卷，分陳賞鑒之例。

　　《寫山水訣》黃公望的山水畫理論著作。黃公望介紹見畫家部分。該書取語錄形式，每條論述一個問題，言簡意賅。大體可分為繪畫理論和繪畫技巧兩大類。繪畫理論上強調要有寄寓比興，體現蘇軾以來的文人畫理論，如“松樹不見根，喻君子在野，雜樹為小人崢嶸之意”；“作畫只是個理字最緊要。吳融詩云：‘良工善得丹青理’”；“古人作畫胸次寬闊，布景自然，令古人意趣，畫法盡矣”；“作畫大要，去邪、甜、俗、賴四個字”皆很大程度地反映了黃公望的審美理想。繪畫技巧則涉及如何布局，如何用墨，如何皴染，以及山、水、草木的具體畫法，如畫樹：“樹要四面俱有干與枝，蓋取其園潤”，“樹要有身分，畫家謂之紐子，要折搭得中，樹身各要有發生”，“樹要偃仰疏密相間，有葉樹枝軟，面后皆有仰枝”，“大概樹要填空。小樹大樹，一偃一仰，向背濃淡，各不可相犯。繁處間疏處，須要得中。”；如何畫石：“畫石之法，先從淡墨起，可改可救，漸用濃墨者為上”“石無十步真，石看三面，用方園之法，須方多園少”，“畫石之妙，用藤黃水侵入墨筆，自然潤色，不可用多，多則要滯筆。間用螺青入墨亦妙，吳裝容易入眼，使墨士氣”；如何畫山：“山論三遠：從下相連不斷謂之平遠，從近隔開相對謂之闊遠，從山外遠景謂之高遠”，“山頭要折搭轉換，山脈皆順，此活法也。眾峰如相揖遜。萬樹相從如大軍領卒，森然有不可犯之色，此寫真山之形也”；如何畫水：“山水中惟水口最難畫”，“遠水無痕，遠人無目”，“水出高源，自上而下，切不可斷脈，要取活之源”；如何用墨：“作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處。然后用焦墨，濃墨，分出畦徑遠近。故在生紙上有許多滋潤處，李成惜墨如金是也”，“山水中用筆法謂之筋骨相連。有筆有墨之分。用描處糊突其筆，謂之有墨。水筆不動描法，謂之有筆。此畫家緊要處，山石樹木皆用此。若畫得純熟，自然筆法出現”；如何皴染：“董石謂之麻皮皴，披腳先向筆劃邊皴起，然后用淡墨破其深凹處，著色不離乎此”，“著色螺青拂石上，藤黃入墨樹，甚色潤好看”，“山水之法在乎隨機應變，先記皴法不雜。布置遠近相映，大概與寫字一般，以熟為妙。紙上難畫，絹上礬了好著筆，好用顏色，易入眼，先命題目，此請之上品。”

　　除上述繪畫理論和技法的通論外，元代還有一些專論某一題材繪畫理論和技巧的專著，如王繹所著的《寫像秘訣》，關于肖像畫的理論和技巧不分卷，共4段。首段談肖像畫秘訣，其中介紹了一種在與描繪對象談話中默寫的方法，而反對“正襟危坐”致使所繪如“泥塑人”。“采繪法”講如何施色，以及顏色的性能和調配。“寫像古訣”記述了前代肖像畫的經驗和方法。李衍的《竹譜錄》和王冕的《梅譜》是關于梅、竹的繪畫技法理論，反映了文人花鳥畫的技法和審美要求。

　　參考資料：梁白泉主編《國寶大觀》，上海文化出版社1990；《中國繪畫史》，王伯敏著，上海人民美術出版社1982；葛路《中國古代繪畫理論發展史》，臺北?丹青圖書公司1987；鄭午昌《中國美術史》、《中國畫學全史》，何恭上《隋唐五代繪畫》、《兩宋名畫精華》、《元朝名畫精華》，臺北?藝術圖書公司1995；馮作民《中國美術史》，臺北?藝術圖書公司1992，互聯網 。

陳友冰輯