魏運(yùn)亨
即使是中國(guó)這樣的文明古國(guó)，“國(guó)寶”級(jí)的書(shū)畫(huà)文物也不多見(jiàn)，能夠鑒定這些“國(guó)寶”級(jí)書(shū)畫(huà)文物的鑒賞家，更是屈指可數(shù)，新中國(guó)成立之初發(fā)現(xiàn)《清明上河圖》和《簪花仕女圖》真跡的楊仁愷是其中之一。
令人惋惜的是，曾經(jīng)被譽(yù)為“國(guó)眼”的遼寧省博物館名譽(yù)館長(zhǎng)楊仁愷，1月31日仙逝，享年93歲。2月15日，楊仁愷先生追悼會(huì)在沈陽(yáng)舉行。各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和文博界人士紛紛表達(dá)對(duì)楊仁愷先生的悼念與緬懷之情。
搶救鑒別清宮散佚書(shū)畫(huà)上百件
楊仁愷傳奇經(jīng)歷中，為人津津樂(lè)道的是：新中國(guó)成立之初，他的一雙慧眼使上百件散佚歷代珍貴書(shū)畫(huà)重新回到國(guó)家懷抱。
楊仁愷，四川省岳池縣人，幼年喪父，家道貧寒，對(duì)于書(shū)畫(huà)鑒定非“科班出身”。但他天資聰穎，勤奮好學(xué)，早年在成都擔(dān)任中學(xué)教師期間，便對(duì)古代文物和古今書(shū)畫(huà)產(chǎn)生了濃厚興趣。
抗戰(zhàn)時(shí)期，楊仁愷和當(dāng)時(shí)寓居重慶的郭沫若、沈尹默等文化名人交往密切，同時(shí)，與徐悲鴻、潘天壽、張大千、黃賓虹、傅抱石結(jié)下了師友之情。
抗戰(zhàn)勝利移居北京，楊仁愷一有空閑就“泡”在琉璃廠和廠甸，與書(shū)畫(huà)鑒賞家張伯駒、徐石雪、陳半丁等，一同尋覓散佚在民間的歷代書(shū)畫(huà)藏品，交流鑒定心得。
1950年，楊仁愷受聘于東北人民政府文化部從事文物研究工作。1952年，楊仁愷參加?xùn)|北銀行存歷代書(shū)法名畫(huà)整理鑒定，以及撥交東北博物館的接收工作。
有一天，楊仁愷從庫(kù)房中拿出一長(zhǎng)卷慢慢展開(kāi)，5米多長(zhǎng)的絹本上是一幅波瀾壯闊的古代風(fēng)俗畫(huà)。楊仁愷眼前一亮，急切地尋找款識(shí)和題跋。可惜，這幅題為《清明上河圖》的巨作沒(méi)有署名，只是畫(huà)后有金代張著的題跋，明確作者為張擇端。眾所周知，北宋張擇端的《清明上河圖》，歷代仿作摹本甚多，贗品充斥坊間不計(jì)其數(shù)。放在楊仁愷面前的這一幅究竟是真是假？楊仁愷進(jìn)行精細(xì)鑒定，最終確認(rèn)這幅巨作為張擇端真跡。不久，這幅稀世珍寶被調(diào)入北京故宮博物院。
楊仁愷還相繼鑒定出《簪花仕女圖》《虢國(guó)夫人游春圖》等百余件歷代書(shū)畫(huà)珍品。
此外，楊仁愷奉命奔赴長(zhǎng)春等地，參與清查從偽皇宮流散民間的歷代書(shū)畫(huà)和善本圖笈，積極開(kāi)展追繳工作。在公安機(jī)關(guān)協(xié)助下，楊仁愷用3個(gè)月時(shí)間，明查暗訪，共追回被據(jù)守偽皇宮的國(guó)民黨兵盜掠的內(nèi)府散佚書(shū)畫(huà)130多件。
令人欽佩的是，楊仁愷終其一生，為保護(hù)中華民族的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，不遺余力。
上世紀(jì)60年代初，楊仁愷到北京出差，他沒(méi)有住旅店，而是住在了榮寶齋。有一天，營(yíng)業(yè)科的工作人員前來(lái)告知，有一個(gè)年輕人，送來(lái)了一包殘破紙片，請(qǐng)楊仁愷幫忙鑒別是否有文物價(jià)值。楊仁愷一看，不由得一陣驚喜，原來(lái)這些殘破紙片全是“寶貝”，其中有北宋大書(shū)法家米芾的《行書(shū)苕溪詩(shī)》等。經(jīng)過(guò)一個(gè)上午的努力，楊仁愷拼出了僅缺5個(gè)字的米芾長(zhǎng)卷。
清代蒲松齡《聊齋志異》190篇手稿，原本由蒲氏后人蒲文珊珍藏。1948年，這些珍貴手稿成為遼寧省西豐縣元寶溝農(nóng)會(huì)挖出的“浮財(cái)”，準(zhǔn)備用來(lái)燒火取暖，幸好被一位縣干部及時(shí)發(fā)現(xiàn)，向有關(guān)部門(mén)報(bào)告，才幸免毀于一旦。
經(jīng)過(guò)楊仁愷幾個(gè)月逐字校勘、斟酌、研究、判斷，最終認(rèn)定是蒲松齡真跡，且珍藏于遼寧省圖書(shū)館。
8年全國(guó)巡回鑒定，過(guò)目書(shū)畫(huà)6萬(wàn)件
1983年，時(shí)任遼寧省博物館副館長(zhǎng)的楊仁愷接到通知，參加由全國(guó)著名專(zhuān)家組成的專(zhuān)家組，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)8年的古代書(shū)畫(huà)全國(guó)巡回鑒定工程。
在專(zhuān)家組成員中，時(shí)年68歲的楊仁愷和劉九庵算得上是“年輕人”，而啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)、傅熹年、謝辰生已年過(guò)古稀。7位專(zhuān)家行程數(shù)萬(wàn)里，足跡遍及25個(gè)省、直轄市、自治區(qū)的208個(gè)書(shū)畫(huà)收藏單位，以及部分私人收藏場(chǎng)所，共過(guò)目書(shū)畫(huà)作品61596件。
8年間，楊仁愷等7位專(zhuān)家以飽滿的熱情和旺盛的精力，投入鑒定工作中，對(duì)國(guó)內(nèi)現(xiàn)藏古代書(shū)畫(huà)進(jìn)行了全面系統(tǒng)的整理。他們辨明了許多原來(lái)模糊不定的作品，還在各地發(fā)現(xiàn)了原來(lái)作為贗品保管的宋、元、明各時(shí)期代表畫(huà)家“傳世稀少”的佳作，基本摸清了中國(guó)大陸現(xiàn)存古代書(shū)畫(huà)底數(shù)。
文博界人士一致認(rèn)為，此次全國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定工作，不但為研究中國(guó)書(shū)法史、中國(guó)美術(shù)史，提供了詳盡的第一手資料，也為子孫后代留下一份厚重文化財(cái)富。
作為一名著名鑒賞家，楊仁愷家中竟然沒(méi)有一件古董。
楊仁愷的朋友、畫(huà)家李樹(shù)基說(shuō)：“并非沒(méi)有人向他饋贈(zèng)古董和文物，而是有人向他饋贈(zèng)后，他隨即捐給了博物館，并且不以他的名義捐出，而以向他饋贈(zèng)的人的名義捐出。這種可貴的高尚品格，實(shí)在令人尊敬！”
著作等身
楊仁愷在遼寧省博物館工作55個(gè)春秋，積累了豐富的文物鑒定經(jīng)驗(yàn)。楊仁愷潛心學(xué)術(shù)研究。圍繞中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒賞、考訂、書(shū)畫(huà)史研究等課題，楊仁愷追根溯源，考據(jù)詳盡，見(jiàn)解獨(dú)到，著述頗豐。
他先后發(fā)表了《試論魏晉書(shū)法和王羲之父子風(fēng)貌》《隋唐五代書(shū)法藝術(shù)演進(jìn)軌跡》《晉人曹娥誄辭墨跡泛考》《唐歐陽(yáng)詢(xún)“仲尼夢(mèng)奠帖”的流傳、真贗和年代考》《唐張旭的書(shū)風(fēng)和他的“古詩(shī)四帖”》等百余篇極具學(xué)術(shù)價(jià)值的論文；著有《聊齋志異原稿研究》《沐雨樓文集》等專(zhuān)著10余部；主編了《中國(guó)美術(shù)全集·隋唐書(shū)法卷》《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖錄》《中國(guó)古今書(shū)畫(huà)真?zhèn)螆D典》等大型工具性圖書(shū)數(shù)十部。他歷時(shí)30余載寫(xiě)就的《國(guó)寶沉浮錄》，是一部全面研究清宮散佚書(shū)畫(huà)流傳歷程與歷史藝術(shù)價(jià)值的巨著，影響大。
楊仁愷深知中國(guó)古代書(shū)畫(huà)博大精深，并非一人之力所能探究明白，必須薪火相傳。為此，他殫精竭慮編著了《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)稿》，且開(kāi)創(chuàng)性地以科學(xué)概念定義書(shū)畫(huà)鑒定，構(gòu)建了中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)的體系框架。
此外，他主編的《中國(guó)書(shū)畫(huà)》，全面系統(tǒng)地介紹了中國(guó)書(shū)畫(huà)發(fā)展歷史與鑒定、鑒賞知識(shí)，成為專(zhuān)業(yè)人士學(xué)習(xí)與研究的讀本。
《經(jīng)濟(jì)參考報(bào)》2008年2月18日
發(fā)布日期：2009-01-07