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第1輯
寫在前面…………………………………………郭漢城
北雜劇聲腔的形成和衰落…………………………張庚
論“迷失了的”余姚腔——從四個(gè)余姚腔劇本的發(fā)現(xiàn)談…戴不凡
平陽戲考…………………………………………劉念茲
自成一家的新劇種——吉劇………………………華迦
人民性和戲曲……………………………………蘇國榮
“樣板戲”是非談………………………………顏長珂
生活與人物——談現(xiàn)在戲創(chuàng)作的兩個(gè)問題……黃海純
試談歷史劇創(chuàng)作中的幾個(gè)問題……………………安葵
略論傳統(tǒng)戲在社會主義新時(shí)期的價(jià)值…………朱穎輝
去蕪存菁 推陳出新……………………………吳乾浩
——關(guān)于戲曲傳統(tǒng)劇目的整理改變問題
馬致遠(yuǎn)雜劇的思想傾向與藝術(shù)特色………………沈堯
試論元雜劇清官戲的思想意義…………………吳毓華
論南曲的“合唱”…………………………………何為
明清昆山腔的表演藝術(shù)……………………………郭亮
明清昆曲的舞臺美術(shù)……………………………龔和德
關(guān)于京劇小生唱法的探討…………姜家祥 袁其明
淺談京劇演唱的“尺寸”……………………張漢英
“五四”時(shí)期關(guān)于戲曲的論爭…………余從 游默
第2輯
漫談戲曲的表演體系問題……………………………張庚
中看不中用…………………………………………王朝聞
——看蒲劇《徐策跑城》引起的感想
戲曲的文學(xué)性…………………………………………沈堯
音樂在戲曲中的作用…………………………………何為
戲曲的舞臺風(fēng)格……………………………………黃克保
戲曲人物造型論……………………………………龔和德
談《四郎探母》及其論爭…………………………朱穎輝
《西廂記》的喜劇特色……………………………顏長珂
善于開掘同中之異…………………………………譚志湘
——談越劇《胭脂》的創(chuàng)新
唱念安排縱橫談……………………………………范鈞宏
試談戲曲創(chuàng)作中領(lǐng)袖形象的唱念問題………………石灣
昆山腔的產(chǎn)生和興盛…………………………………余從
談王玉磬的演唱……………………………………潘仲甫
關(guān)漢卿雜劇瑣證（二則）……………………………宇子
元刊雜劇的價(jià)值……………………………………李大珂
竹馬說………………………………………………周育德
樂床辨………………………………………………王永敬
第3輯
戲曲推陳出新的三個(gè)問題…………………………郭漢城
——在戲曲劇目工作座談會上的發(fā)言
“連臺本戲”三人談…………李紫貴 李瑞來 龔嘯嵐
關(guān)于京劇歷史發(fā)展的幾點(diǎn)啟示………………………陶雄
《湯顯祖編年評傳》導(dǎo)言……………………黃芝岡遺作
——論湯顯祖和他的名著《還魂記》
海鹽腔源流辨正………………………………………流沙
嘉靖寫本《琵琶記》校錄后記……………………劉念茲
巴歌蜀舞伴義旗……………………………………蔣維明
——清代川湖陜白蓮教起義軍中的川戲班
俳倡辨………………………………………………王永敬
唱念安排縱橫談（續(xù)一）…………………………范鈞宏
語求肖似 言為心聲…………………………………吳瓊
——戲曲語言漫論之一
《漢宮秋》反映的歷史真實(shí)……………周兆新 董潤生
隨筆二則……………………………………………顏長珂
潘之恒論導(dǎo)演和演員的藝術(shù)…………………………高宇
紀(jì)念王瑤卿先生誕辰一百周年……………………劉靜沅
繼往開來一代宗師……………………………………徐沛
——紀(jì)念王瑤卿先生
鼓點(diǎn)板聲話節(jié)奏………白登云口述 邨里 丁恩榮整理
——兼談京劇《空城計(jì)》的鑼鼓運(yùn)用
豫劇音樂中的fa和si…………………………………周斌
悼羅合如同志…………………………………………地子
田漢話劇活動與創(chuàng)作年譜（1898—1922）………鄧興器
第4輯
漫談現(xiàn)代戲創(chuàng)作——在河南省現(xiàn)代戲、曲藝創(chuàng)作座談會上的發(fā)言………郭漢城
堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作道路——記豫劇現(xiàn)代戲作家楊蘭春…………安葵
梅蘭芳如何對待現(xiàn)代戲…………………………………林鐘美
唱念安排縱橫談（續(xù)二）………………………………范鈞宏
從京劇《審頭》語言的藝術(shù)成就說起……………………吳瓊
戲曲人物塑造散論………………………………………章詒和
《沙家浜》主題深化質(zhì)疑………………………………關(guān)德富
戲蒙正與史蒙正——史、戲虛實(shí)談……………………戴德源
關(guān)于《十三妹》的作者和改編者………………………宋學(xué)琦
簡述三十年來的戲曲文獻(xiàn)資料工作……………………俞琳
李卓吾批本《西廂記》的特征、真?zhèn)闻c影響……………蔣星煜
我所了解的“德勝魁”科班……………李清溪口述 孫世文記錄
“題目正名”考………………………………………………胡仲實(shí)
曲海摭拾（二則）……………………………………………李大珂
透視角色的靈魂——扮演“軟體動物”的體會……………丁是娥
漫談戲曲舞蹈…………………………………………………蓋叫天
程派藝術(shù)·趙榮琛·《荒山淚》……………………………胡金兆
越劇舞臺美術(shù)研究……………………………………………欒冠樺
猴戲與猴戲臉譜………………………………………………金耀章
周恩來文藝活動編年（選登）………………………………蘇國榮
第5輯
為《春草集》寫的序…………………………………………郭漢城
展開藝術(shù)想象的翅膀——從阿慶嫂的細(xì)節(jié)談生活真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)………丁是娥
淺談京劇《一包蜜》的結(jié)構(gòu)…………………………余笑予 謝魯
怎樣選擇現(xiàn)代戲上演劇目……………………………………馮霞
戲曲景物造型論………………………………………………龔和德
試論戲曲音樂的民族特點(diǎn)……………………………………何為
唱念安排縱橫談（續(xù)三）……………………………………范鈞宏
戲曲傳統(tǒng)劇目的特殊表現(xiàn)方法………………………………金行建
元雜劇喜劇藝術(shù)技巧…………………………………………楚平
字正腔園——字和腔的對立統(tǒng)一…………………………張漢英
洪昇生平考略………………………………………………劉輝
從明刊本《西廂記》考證其原作者…………………………蔣星煜
從王昭君談古今昭君戲……………………………………王林
海鹽腔流入江西始末…………………………………………流沙
試論戲曲改良運(yùn)動………………………………………………余從
憶歐陽老師排桂劇——重演《拾玉鐲》引起的回憶………尹羲
元代雜劇演員朱簾秀…………………………………………李修生
《消寒新詠》札記……………………………………………周育德
隨筆二則………………………………………………………宇子
田漢戲劇活動與創(chuàng)作年譜（續(xù)一）（1922—1937）………鄧興器
《南宋的早期南戲》一書在波蘭華沙出版………………藍(lán)凡
第6輯
現(xiàn)代化與戲曲化——在“1981年戲曲現(xiàn)代戲匯報(bào)演出”座談會上的發(fā)言…郭漢城
跟上生活前進(jìn)的步伐…………………………………………章力揮
中國戲曲現(xiàn)代戲研究會1981年年會論文綜述………何孝充整理
本刊召開座談會探討戲曲現(xiàn)代戲的發(fā)展問題…………張書苓整理
對當(dāng)前戲曲工作的幾點(diǎn)看法…………………………………沈祖安
現(xiàn)代戲表演經(jīng)驗(yàn)點(diǎn)滴…………………………………………馬泰
俞振飛談表演藝術(shù)…………………………劉滬生 黃在敏整理
戲曲景物造型論（續(xù)）………………………………………龔和德
秦腔的音階調(diào)式及其記譜法…………………………………常靜之
山川滿目淚霑衣——白樸《梧桐雨》的時(shí)代特征…………幺書儀
《竇娥冤》故事源流漫書述…………………………………祝肇年
李贄的“化工”說……………………………………………蘇國榮
《玉丸記》是余姚腔嗎？——戴不凡先生文章讀后………洛地
孟稱舜新考……………………………………………………朱穎輝
清代曲家沈謙…………………………………………………劉輝
試論范鈞宏戲曲劇作的成就…………………………………安葵
久保得二及其《中國戲曲研究》……………………………張杰
田漢戲劇活動與創(chuàng)作年譜（續(xù)二）…………………………鄧興器
記洪深邀集的長沙湘劇界座談會……………………………黃曾甫
皖南山區(qū)的古老劇種——儺戲………………………………董詩珠
京劇“時(shí)裝新戲”的興亡………………………………宇子整理
戊戌變法前后至辛亥革命報(bào)刊發(fā)表的戲曲劇作編年…趙晉輯錄
第7輯
論中國戲劇文化的生命力………………………………張庚
原來是場大夢…………………………………………王朝聞
漫談戲曲美學(xué)的本性…………………………………徐書城
喜劇里的幽默——川劇喜劇學(xué)習(xí)札記……………………章詒和
白蛇是怎樣由丑變美的………………………………吳同賓
論現(xiàn)代化和戲曲化…………………………………………何為
現(xiàn)代戲帶動了評劇男腔的發(fā)展…………………………賀飛
異彩繽紛放 奇才繪古今…………吳毓華 陳義敏 王安葵
——福建省1981年創(chuàng)作劇目會演觀摩散記
調(diào)腔初探………………………………………………呂濟(jì)琛
徽劇聲腔的三個(gè)發(fā)展階段…………………陸小秋 王錦琦
江蘇香火戲的曲目音樂及其它………………………武俊達(dá)
談昆曲學(xué)的建立和研究…………………………………瞻巖
甘肅著名秦腔演員麻子紅與耿忠義…………………范克峻
集評校注《西廂記》…………………………………王季思
《新編校正西廂記》殘頁的發(fā)現(xiàn)………………………段洣恒
田漢改編《西廂記》的成就…………………………馬焯榮
《徐九經(jīng)升官記》的藝術(shù)特色…………………………王林
徐渭《四聲猿》淺談…………………………………周中明
臺灣《中國戲曲史》選登………………………………孟瑤
日譯我國古典戲曲作品目錄……………………本刊資料組
頓仁——蒙古族曲師……………………………………于思
張?bào)H兒何許人？…………………………………………于思
張二奎的卒年…………………………………………宋學(xué)琦
第8輯
戲曲劇本文學(xué)的特征…………………………郭漢城 沈達(dá)人
梅耶荷德的遇見和灼見………………………………童道明
京劇武戲美學(xué)初探………………………………………孫毅
清代戲曲審美理論發(fā)展大勢……………………………王政
戲曲結(jié)構(gòu)三題…………………………………………馬焯榮
戲曲藝術(shù)與道德………………………………………吳毓華
王肯劇作的特點(diǎn)和成就…………………………………華迦
杏花春雨江南
——試論胡小孩的戲曲劇作……………………………安葵
孟稱舜《嬌紅記》的悲劇美…………………………朱穎輝
談?wù){(diào)腔《鬧九江》……………………………………譚志湘
談龍江劇音樂……………………………………………劉瑩
趟出一條自己的路子…………………………………白淑賢
談“裘派”唱腔的表現(xiàn)特點(diǎn)…………………………潘仲甫
回憶我的父親——劉藝舟………………………………劉木鐸
陳獨(dú)秀的戲曲論文——三愛《論戲曲》…………………傅曉航
附：《論戲曲》…………………………………………三愛
曲海摭拾（二則）………………………………………李大珂
陸羽與“陸參軍”
《古本京調(diào)六種》是拆唱八角鼓
宋代露臺考……………………………………………薛瑞兆
南宋大覺禪師的“雜劇詩”……………………………張杰
雜記二則………………………………………………王雪樵
為“關(guān)漢卿祖籍河?xùn)|”說援一例
郭寶臣在京唱的是什么梆子？
從《容美紀(jì)游》看清康熙時(shí)的湘鄂西戲曲……………張九
蕊棲居士是誰？…………………………………………汪效倚
——《滄浪亭》雜劇作者考
第9輯
知識分子和戲曲……………………………………郭漢城等
——本刊編輯部召開專題座談會
談戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)……………………………………武俊達(dá)
——側(cè)重于戲曲綜合美的探討
情節(jié)結(jié)構(gòu)的單一性……………………………………姜永泰
——戲曲藝術(shù)線性節(jié)奏表現(xiàn)之一
試論戲曲中的丑扮正面形象…………………………雷茂奎
我的唱腔創(chuàng)作…………………………………………張君秋
程硯秋的唱腔藝術(shù)特色及成就…………………………肖晴
川劇《四姑娘》的藝術(shù)成就……………………………徐沛
——兼談現(xiàn)代戲的繼承與革新
明末古典劇論的新篇章…………………………………沈堯
——孟稱舜編劇理論綜述
湯顯祖的思想發(fā)展和他的“四夢”…………………徐朔方
成兆才論………………………………………………郭啟宏
《白蛇傳》余話……………………………[日]波多野太郎
[雁兒]與[雁兒落]辨……………………………………周致一
劇海拾微…………………………………………………薛若鄰
潘之恒生卒考……………………………………………汪效倚
近代川劇舞臺上的王魁戲………………………………戴德源
珍貴的戲曲史料…………………………………………顏長珂
——讀《嘉慶丁巳戊午觀劇日記》手稿
嘉慶丁巳戊午觀劇日記…………………………………清·佚名
揚(yáng)州太平班和迎鑾戲……………………………………周育德
第10期
近代戲曲聲腔研究方法管見………………………………張庚
——在全國梆子聲腔劇種學(xué)術(shù)研討會上的發(fā)言
清乾嘉時(shí)期京師“秦腔”初探…………………………潘仲甫
米應(yīng)先、余三勝史料的新發(fā)現(xiàn)…………………方光城 王俊
從肘鼓子到茂腔…王培信（執(zhí)筆）莊金樨 畢宏川 傅桂馨 王群
憶隴東老區(qū)的戲劇活動……………………………………陳光
導(dǎo)演《打銅鑼》的回顧…………………………………余譜成
——兼談現(xiàn)代生活與劇種特色的統(tǒng)一
戲曲悲劇的劇作特征……………………………………喬德文
中國傳統(tǒng)戲曲結(jié)構(gòu)特征三題………………………………馬也
神似——戲曲的美學(xué)追求…………………………………田雨澍
推陳出新與繼承遺產(chǎn)………………………………………陶雄
應(yīng)給京劇《鎖麟囊》以公允的評價(jià)……………………陳義敏
李漁生平初探……………………………………………夏寫時(shí)
從劉克莊詩作看宋代福建的戲曲………………………王耀華
千秋一曲舞霓裳…………………………………………傅雪漪
——談《長生殿》在音樂方面的成就
追求新的突破……………………………………………黃文錫
——湯顯祖學(xué)術(shù)討論記略
談曲尾……………………………………………………周致一
探《梼杌閑評》中的戲曲史料（二則）…………………張發(fā)穎
關(guān)于《紅毹紀(jì)夢詩注》………………………………………小羽
魏源詠“罷南府”…………………………………………張九
第11輯
從《奢香夫人》談民族題材的歷史劇創(chuàng)作………………劉斯奇
論古典戲曲劇目的道德價(jià)值………………………………吳毓華
元代讀書人的不平心聲………………………………………黃克
——雜劇《范張雞黍》賞析
他在創(chuàng)作上不斷突破自己……………………………………安葵
——試論戲曲作家顧錫東
論拉場戲的民間特點(diǎn)……………………………………王肯 木簫
論戲曲音樂的程式性…………………………………………何為
我與程硯秋………………………………………………翁偶虹
評《中國戲曲通史》……………………………………寧宗一
——兼論中國戲曲史研究中的方法論問題
成化本《白兔記》刊行背景與刊本的性質(zhì)問題………孫崇濤
略談昆山腔向雅調(diào)的演變…………………………………流沙
《點(diǎn)鬼簿》與《錄鬼簿》………………………………張人和
試論北曲雜劇的一人主唱體制……………………………吳鄭
《四聲猿》寫作時(shí)間小議…………………………………吳方
湖南的目連戲……………………………………………文憶萱
平陽地區(qū)元代戲臺………………………………………柴澤俊
梅蘭芳……………………………[美]斯達(dá)克·楊 梅紹武譯
《趙氏孤兒》在歐洲……………………………王麗娜 杜維沫
荊南左參政魏良輔…………………………………………張九
第12輯
論中國戲劇的審美特征……………………………………夏寫時(shí)
戲曲舞臺上的意識活動……………………………………王志超
東歐觀劇雜感…………………………………………………梁冰
“梨園爨本募誰修”………………………………………陸兼之
生活·演員·觀眾…………………………………………顧錫東
“噴”與“擠”…………………………………………………晏甬
寫戲隨感……………………………………………………鄭懷興
說“味”………………………………………………………謝魯
創(chuàng)作《六斤縣長》的體會………………………陳正慶 田井制
《紅柳綠柳》在戲曲方面的探索…………………………胡綬昌
元雜劇中的吏員形象……………………………………顏長珂
祁彪佳和遠(yuǎn)山堂曲品劇品………………………………何東憲
王驥德的本色說再探……………………………………許祥麟
宋代瓦舍勾欄……………………………………………薛瑞兆
明清時(shí)期我國戲曲在日本…………………………………張杰
明代曲作家作品考略……………………………………吳書蔭
“破扇”還是“磕瓜”……………………………………郭滌
評劇傳統(tǒng)劇目及其思想藝術(shù)傾向………………………王乃和
關(guān)索戲和關(guān)索……………………………………………薛若鄰
福建發(fā)現(xiàn)的古老劇種庶民戲……………………………劉湘如
從三簧說到二簧…………………………………………何昌林
從京劇聲腔的構(gòu)成看戲曲風(fēng)格的統(tǒng)一……………………張民
周鳴泰先生致陶雄同志信………………………………………
陳四海同志來信…………………………………………………
新興劇種——蒙古劇………………………………………雨雪
沈璟就學(xué)唐一庵考………………………………………李真瑜
第13輯
導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)談………………………………………………夏淳
必須改革以角兒為中心的舞臺體制……………………張庚
我演王魁和莫稽…………………………………………袁玉堃
婺劇表演藝術(shù)的特點(diǎn)………………………………………譚偉
中國傳統(tǒng)戲曲舞臺與現(xiàn)代西方舞臺設(shè)計(jì)……………………胡妙勝
試論戲曲觀眾的民間性及其影響…………………………蘇國榮
張庚戲曲藝術(shù)理論述評…………………………………朱穎輝
吳梅曲論評介……………………………………………鄧喬彬
舒位與畢華珍……………………………………………陸萼庭
“元曲四大家”質(zhì)疑……………………………………王永健
元明福建戲曲家考………………………………………官桂栓
平陽府轄境辨………………………………………………郭桄
攤王名稱考………………………………………………陳一冰
劉藝舟在開封……………………………………………孔憲易
——兼談河南早期的新劇
清代宮中亂彈演出史料（上）…………………………朱家溍
第14輯
導(dǎo)演在戲曲革新中的重要性………………………………張庚
在變革中求發(fā)展…………………………………………郭漢城
談戲曲導(dǎo)演的培養(yǎng)及其他………………………………李紫貴
談戲曲導(dǎo)演程式………………………………………………胡導(dǎo)
漫談戲曲導(dǎo)演的修養(yǎng)…………………………………………黃沙
我對莆仙戲?qū)а莸膶?shí)踐和感受…………………………林棟志
觀眾審美心理和戲曲革新………………………………黃在敏
二人轉(zhuǎn)和觀眾………………………………………………王兆一
中國評劇院劇目建設(shè)和人才培養(yǎng)的調(diào)查…………………張宏淵
梅蘭芳、余叔巖三十年成立國劇學(xué)會宣言…………………………
藝術(shù)探索三十年……………………………………………行樂賢
——記山西臨猗縣眉戶劇團(tuán)
探討戲曲現(xiàn)代戲的音樂問題…………………………何孝充
——中國戲曲現(xiàn)代戲研究會1983年年綜述
在中國戲曲志編纂工作會議上的報(bào)告…………………張庚
戲曲科研的國家重點(diǎn)項(xiàng)目《中國戲曲志》叢書………余從 若鄰
漢劇西皮探源紀(jì)行……………………………王俊 方光誠
從稷山戲曲磚雕看金院本的演出……………………張之中
貴州地戲…………………………………………………高倫
關(guān)于弋陽腔問題………………………………………張新建
——與《中國戲曲通史》編者商榷
論李開先罷官…………………………………………黃維若
新書短評：《吳梅戲曲論文集》………………………宇子
新發(fā)現(xiàn)的孔尚任遺著及其他……………………衍興 小營
潘之恒卒年·洪昇生年………………………………汪效倚
清代宮中亂彈演出史料（下）………………………朱家溍
第15輯
物我交融 神形相生………………………………沈堯
——論戲曲塑造形象的方法和特點(diǎn)
戲曲導(dǎo)演對程式的運(yùn)用和創(chuàng)造……………………笑非
導(dǎo)演《八品官》的回顧…………………………張建軍
這個(gè)角落也可多看幾眼………………………………王肯
——注意研究民間小戲的導(dǎo)演藝術(shù)
論元雜劇的戲劇沖突……………………………………郭英德
明清戲曲腔調(diào)尋蹤…………………………………………傅雪漪
——試談《太古傳宗》附刊之《弦索時(shí)劇新譜》
葉稚斐傳記史料的新發(fā)現(xiàn)………………………………周鞏平
北宋雜劇演出的形象資料…………………………………廖奔
——滎陽石棺雜劇雕刻研究
天津廣東會館里的戲樓…………………………………黃殿祺
鑼戲的歷史足跡和現(xiàn)狀………………………趙再生 韓德英
互相切磋 促進(jìn)改革………………………………………泗陽
——記徽調(diào)、皮黃學(xué)術(shù)研討會
太平天國戲劇活動初探…………………………………顧樂真
憶在江西蘇區(qū)演出東河戲《活捉張輝瓚》……………劉地壽
田漢同志與中興湘劇團(tuán)始末………………………………范舟
我演《鬧天宮》…………………………………………李萬春
京劇改良家汪笑儂……………………………………陳義敏
京劇凈角臉譜的演變……………………………………金耀章
譚鑫培系年小錄………………………………………宋學(xué)琦
日本金文京的獲獎?wù)撐摹秳⒅h(yuǎn)故事》………………張新建
新書短評：《展開藝術(shù)想象的翅膀》………………………何卓
第16輯
論歷史劇創(chuàng)作問題……………………………………陳貽亮
歷史劇要有點(diǎn)現(xiàn)代感……………………………………顧錫東
歷史劇是藝術(shù)作品，不是歷史教科書………………鄭懷興
不能以歷史真實(shí)代替審美價(jià)值………………劉寶川 王評章
關(guān)于歷史劇的正名………………………………沈毅 吳福榮
毛里求斯觀劇記…………………………………………錢法成
要讓觀眾自愿掏錢買票………………………………楊蘭春
試談創(chuàng)造表現(xiàn)現(xiàn)代生活的戲曲身段……………………朱文相
試談戲曲表演特技……………………………………尹伯康
不應(yīng)淡忘戲曲作家………………………………………陶雄
程硯秋與羅癭公、金仲蓀…………………………………陳義敏
古典戲曲序跋的美學(xué)價(jià)值……………………………吳毓華
明刊《西廂記》插圖與作者雜錄……………………蔣星煜
曲家魏良輔不是那當(dāng)官的魏良輔……………………徐朔方
話說《眼藥酸》圖中的“眼睛”……………………王長友
關(guān)漢卿故鄉(xiāng)——河北安國伍仁村訪問記………張?jiān)轮?楊國瑞
皮黃合流淺談…………………………………………潘仲甫
荊州花鼓戲音樂演變概況………………………………胡曼
“維吾爾劇”的形成及其發(fā)展……………吐爾達(dá)·尤奴斯
探討目連戲的學(xué)術(shù)價(jià)值…………………………………章愚
浙東民間啞劇——“啞目蓮”…………………………羅萍
加強(qiáng)戲曲研究的奠基工程………………………………李悅
——資料情報(bào)工作
福建發(fā)現(xiàn)順治抄本《白兔記》……………………劉湘如
第17輯
振興戲曲的思考……………………………………徐棻
戲曲前途與戲曲特征…………………………龔和德
戲曲的基本特征………………………………蘇國榮
關(guān)于“三并舉”的一點(diǎn)看法……………………張庚
重視現(xiàn)代戲表演藝術(shù)的形式美………………鄧小秋
“抽刀斷水水更流”………………………………彭兆棨
——試談戲曲的獨(dú)白、旁白
中國戲曲現(xiàn)代戲研究會一九八四年年會綜述……向刊
藏戲的民族形式和風(fēng)格特點(diǎn)……………………劉志群
民族戲劇瑣議…………………………………………金重
從藝訣談表演程式的運(yùn)用…………………………陽友鶴
寄愛與怨 借武顯文………………………………徐汝英
——談演白素貞的體會
男聲的練嗓與用嗓………………………………十三齡童
探索中的斷想…………………………………………余笑予
南派京劇掠影…………………………………………陶雄
民眾劇團(tuán)培養(yǎng)出的戲曲作家黃俊耀……………………安葵
叩筑聲聲憶當(dāng)年……………………………………徐渠
——記與歐陽予倩合作改良京劇
明清曲論中的言情說………………………………周育德
“作戲逢場 原屬人生本色”………………………吳方
——談徐渭的戲曲本色觀
李漁的戲曲及其評價(jià)…………………………[日]崗晴夫
孟稱舜補(bǔ)考三則…………………………………………鄭閏
王紫稼生卒年考……………………………………張軍德
論戲曲搖板…………………………………………莊永平
清同光年間北京的梆子戲…………………………劉文峰
第18輯
戲曲藝術(shù)的特殊綜合歷程……………………………沈堯
中國古典戲曲中的“憂患意識”………………周明
——戲曲美學(xué)斷想之一
論藝術(shù)不滅…………………………………………勁芝
——對“百花齊放，推陳出新”方針的再認(rèn)識
一封書信論振興……………………………………張真
當(dāng)代福建戲曲作家的追求…………………………王評章
戲曲的現(xiàn)代化與人的現(xiàn)代化……………………朱穎輝
戲曲劇本的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)………………………………辛人
戲曲的“意境”……………………………………華迦
非《看錢奴》喜劇說……………………………陶慕寧
巧切 自然——馬致遠(yuǎn)劇作融詩入曲舉例………………陳紹華
戲·歷史·歷史劇——從幾出“三國戲”談歷史劇創(chuàng)作…龔義江
中州出土北宋戲曲文物論考………………………………廖奔
“纏達(dá)”非“轉(zhuǎn)踏”……………………………………傅雪漪
讀湯顯祖《宜黃縣戲神清源師廟記》…………………徐朔方
浮蓮塘唐氏祠堂古戲臺…………………………………李懷蓀
桃源湯家灣戲臺、戲會考察………………………………張九
元曲家脞談………………………………………………幺書儀
錄要·綠腰·六幺…………………………徐宏圖 李兆金
上海伶界聯(lián)合會…………………………………………陶雄
評戲在天津的發(fā)展………………………………………王林
第19輯
宋人戲劇批評論……………………………………劉彥君
宋元北方雜劇發(fā)展序列的歷史沉積………………廖奔
——從河南山西古代戲曲文物考察宋元雜劇的流播
徐復(fù)祚的生平和著作…………………………………姜智
葉憲祖及其《鸞鎞記》……………………………………魏奕祉
袁于令生平考略……………………………………李復(fù)波
張大復(fù)戲曲作品考辨………………………………周鞏平
蔣士銓劇作的思想內(nèi)容……………………………熊澄宇
論潭鑫培唱腔藝術(shù)………………………………汪人元
論戲曲藝術(shù)的“寫意性”………………………陳曉魯
論戲曲演員的情感體驗(yàn)…………………………李春熹
論戲曲的特殊藝術(shù)生產(chǎn)方式——演傳統(tǒng)戲………孫玫
焦菊隱先生的話劇民族化思想……………………高新生
第20輯
當(dāng)代意識·復(fù)雜性格·戲劇沖突…………………廖奔
舞美設(shè)計(jì)的成績與不足…………………………欒冠華
談戲曲文學(xué)發(fā)展的蓄勢…………………………吳毓華
跟上時(shí)代的節(jié)奏……………………………………張民
《喜脈案》的人物與沖突特色…………………劉彥君
一個(gè)獨(dú)特的信息符號系統(tǒng)——論戲曲程式………………戴平
論程式……………………………………………錢世明
試論戲曲的特征……………………………………華迦
粵劇急劇變革的歷史剖析…………………………郭秉箴
川劇藝術(shù)基本特征初探……………………………于一
試談?wù)嫦矂⌒蜗蟮乃茉臁焓迦A
現(xiàn)代喜劇研究的鑼鼓…………………………………韞石
——戲曲現(xiàn)代戲研究會1985年年會論文略覽
馬可與戲曲音樂——紀(jì)念馬可同志……………………何為
革新的劇作家從傳統(tǒng)中獲得了優(yōu)勢………………安葵
——論徐進(jìn)的戲曲創(chuàng)作
王驥德與徐渭……………………………………張新建
金批西廂諸刊本紀(jì)略……………………………傅曉航
川劇高腔的傳統(tǒng)理論與幫腔……………………蕭士雄
談莆仙目連戲……………………………………柯子銘
貴州土家族儺壇戲…………………………………鄧光華
孔府的戲曲活動……………………………魯青 趙璧
清抄京劇《蘆花河》等工尺譜譯介……………汪人元
國外研究戲曲的英語文獻(xiàn)索引……………………孫玫
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