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        城中十萬(wàn)戶  平平仄仄仄 （杜甫《水檻遣心》）
        相看兩不厭  平平仄仄仄 （李白《獨(dú)坐敬亭山》）

    七言詩(shī)三仄腳較少，下面舉唐詩(shī)中一句：

        朝罷須裁五色詔  仄仄平平仄仄仄

                  （王維《和賈舍人早朝》）

    可見(jiàn)唐人并不以三仄腳為詩(shī)病。但詩(shī)尾接連三個(gè)短促的仄聲，會(huì)使詩(shī)句節(jié)拍界限不清，失去平仄相間的音樂(lè)美，后人作詩(shī)沒(méi)有特別好的詩(shī)句，是不輕易用它的。陸游《夜泊水村》頷聯(lián)："老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。"出句是三仄腳。"絕大漠"引自《史記．衛(wèi)將軍驃騎列傳》，詩(shī)人隱然以霍去病自比；"泣新亭"引自《晉書》的典故：晉室南渡，過(guò)江貴族常在新亭飲宴，受王導(dǎo)批評(píng)，大家相視流淚。這一聯(lián)的大意是：我年近花甲，倘有用武之地，還能像當(dāng)年年富力強(qiáng)的霍去病那樣橫渡大漠；諸君大權(quán)在握，又何至于束手無(wú)策，像晉朝南渡諸人對(duì)泣新亭呢？這一聯(lián)用典精當(dāng)，充分抒發(fā)了詩(shī)人的愛(ài)國(guó)激情、獻(xiàn)身豪氣，并痛斥南宋朝庭屈膝投降、偏安一隅的政策。這樣的好詩(shī)句，出現(xiàn)了三仄腳，也不以為疵。又如毛主席的《送瘟神》中"坐地日行八萬(wàn)里，行天遙望一千河"。出句也是三仄腳。詩(shī)人"浮想聯(lián)翩"從農(nóng)村的災(zāi)難轉(zhuǎn)到天上同牛郎談話。地球赤道四萬(wàn)公里，合八萬(wàn)華里，人們住在地球上，因地球自轉(zhuǎn)，于不知不覺(jué)中，一日走了八萬(wàn)里。詩(shī)人以現(xiàn)代科學(xué)與飛騰的想象相結(jié)合，寫出大氣磅礴的詩(shī)句。《紅樓夢(mèng)》里的林黛玉教香菱作詩(shī)時(shí)說(shuō)："若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的。"曹雪芹借林妹妹之口說(shuō)的這段話，是有根據(jù)的，歷代大手筆不乏此類出奇之句。但是對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，還是謙遜點(diǎn)為好，所以應(yīng)盡量避免三仄腳。
    除了三仄腳之外，其他兩種不規(guī)范的三字結(jié)尾也應(yīng)盡量避免。不論五言還是七言詩(shī)句，標(biāo)準(zhǔn)的三字結(jié)尾共四種：

        平平仄  仄仄平  平仄仄  仄平平

    初學(xué)者在未學(xué)會(huì)"拗救"之前，應(yīng)按上面四種規(guī)范的三字結(jié)尾作詩(shī)，除了避免三平調(diào)、三仄腳之外，還應(yīng)避免其余兩種拗字尾（三仄腳亦屬拗字尾） ，即： 平仄平 仄平仄
    所謂"一三五不論"，這三個(gè)字可以通融的程度是有區(qū)別的。完全可以不論的，只有七言的第一字。七言的第三字，五言的第一字，凡屬乙2句式，平聲不能通融為仄聲，否則就犯了大忌----孤平。至于七言的第五字，五言的第三字，平仄一般比較固定，不宜隨意機(jī)動(dòng)。如若機(jī)動(dòng)，最好有拗有救。一三五----這三個(gè)不在音節(jié)點(diǎn)上的字，同腳節(jié)越近，其機(jī)動(dòng)性越小。
    淺的平仄通融規(guī)則大致上就是這樣。下面用表格來(lái)標(biāo)示。懂得七言詩(shī)的平仄配置規(guī)則，五言詩(shī)的規(guī)則也就明白了，因?yàn)槲逖员绕哐陨僖?quot;頂節(jié)"；懂得律詩(shī)的平仄配置規(guī)則，絕句的規(guī)則也就明白了，因?yàn)槁稍?shī)是絕句的重疊。所以下面只列出七律詩(shī)律式表，其余可以觸類旁通。

附錄

格律詩(shī)律式表

說(shuō)明：表中以"．"表示平聲可以通融為仄聲或仄聲可以通融為平聲；以" "表示押韻；以"｜"表示音節(jié)界限。

    上面的律式表，供初學(xué)者寫近體詩(shī)時(shí)備查，不必全部死記硬背，你只要搞通句中、句間、聯(lián)間的音節(jié)平仄交替、連環(huán)的規(guī)則就行了 。為便于記憶，我把這規(guī)則編了個(gè)《三三訣》：

    三字----一三五可通融；二四六音節(jié)中。
    三相----句中平仄相間；聯(lián)中平仄相對(duì)；聯(lián)間平仄相黏。
    三避----孤平句是大忌；三平調(diào)一定避；拗字尾盡量避。

                          拗救

    近體詩(shī)凡不合平仄格式的字，稱為"拗"，有拗有救，才為不病。就是說(shuō)，按標(biāo)準(zhǔn)句式，這個(gè)字該用平聲的，你用了仄聲，"拗"了，那末在本句或?qū)�句相�?yīng)的該用仄聲的字眼上，換個(gè)平聲字，這就"救"過(guò)來(lái)了，這叫仄拗平救。若是該用仄聲的字眼上，你用了平聲，那就在本句或者對(duì)句的相應(yīng)的該用平聲字眼上，換個(gè)仄聲，這叫平拗仄救。用調(diào)節(jié)平仄聲的方法，使詩(shī)句出現(xiàn)新的和諧，這種方法"拗救"。拗救基本方法有兩種：一是本句自救，二是對(duì)句相救。
    本句自救，就是在一句之中，上個(gè)音節(jié)該用平聲的字眼上，你用了仄聲，仄拗了，就在本句下個(gè)音節(jié)另一個(gè)該用仄聲的字眼上，換個(gè)平聲，這就平救過(guò)來(lái)了。或者上個(gè)音節(jié)該用仄聲的字眼上，你用了平聲，平拗了，就在下個(gè)音節(jié)該用平聲的字眼上，換個(gè)仄聲，這就仄救過(guò)來(lái)了。
    對(duì)句相救，就是在一聯(lián)之中，出句該用平聲的字眼上，你用了仄聲，仄拗了，就在對(duì)句該用仄聲的字眼上，換個(gè)平聲，這就平救過(guò)來(lái)了。或者出句該用仄聲的字眼上，你用了平聲，就在對(duì)句該用平聲的字眼上換個(gè)仄聲，這就仄救過(guò)來(lái)了。如果對(duì)句拗了，出句也是用同樣的方法來(lái)救。
    在前人近體詩(shī)中，常常出現(xiàn)一聯(lián)之中，既有本句自救，又有對(duì)句相救，形成本句自救與對(duì)句相救的復(fù)合，這叫作一拗雙救，。
    拗救有條規(guī)矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。現(xiàn)在分別介紹上述拗救形式。

    （一）本句自救。有兩種大拗是必須救的。

    第一種是救孤平。前面講了孤平是詩(shī)家之大忌，也是大拗，是必須救的。若是你作詩(shī)時(shí)，用乙2句式（平平仄仄平 仄仄平平仄仄平）五言的第一字，或七言的第三字非用仄聲字不可，那怎么辦？有辦法：可將五言的第三字，或七言的第五字，該用仄聲的，改用平聲，這就把孤平救過(guò)來(lái)了。這種救法，五言叫作一仄拗三平救（簡(jiǎn)稱一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（簡(jiǎn)稱三拗五救）。下面舉例說(shuō)明之。

    五言一拗三救：

        恐驚天上人（李白《夜宿山寺》）
        仄平平仄平

    （字下面的 表示該平用仄， 表示該仄用平，下同）
    這句恰在第一個(gè)字（頭節(jié)上字），該用平聲的字眼上，用了仄聲"恐"字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三個(gè)字（腹節(jié)上字），該用仄聲的字眼上，用了平"天"字，這就把孤平救過(guò)來(lái)了。又如：
        北風(fēng)江上寒（孟浩然《早春有懷》）
        仄平平仄平
    這句的頭節(jié)上字該用平聲，而"北"是仄聲，為避免孤平，就將該用仄聲的腹節(jié)上字，用平聲的"江"來(lái)救。
    七言詩(shī)的三拗五救，也是用腹節(jié)上字（第五字）的平聲去救頭節(jié)上字（第三字）的仄聲。就是第三字該平而仄，第五字該仄而平。例如：
        未到曉鐘猶是春（賈島《三月晦日送春》）
        仄仄仄平平仄平

    這句頭節(jié)上字（第三字）"曉"該平而仄，于是就用腹節(jié)上字（第五字）該仄而平的"猶"去救。又如：

        一任晚山相對(duì)愁（程顥《題淮南寺》）
        仄仄仄平平仄平

    這句頭節(jié)上字"晚"該平而仄，用腹節(jié)上字該仄而平的"相"去救。
    七言乙2式（仄仄平平仄仄平），如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？不能，即使第一字用了平聲（平仄仄平仄仄平），還算"孤平"句，必須用第五字的平去救。那為什么？原來(lái)救孤平是以五言為準(zhǔn)的，五言必須在第三字上救，七言就必須在第五字上救。
    第二種大拗是"特拗"句。
    不是說(shuō)"二四六分明"嗎？可是在近體詩(shī)中的乙1句式（平平平仄仄 仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七言的第六字該用仄聲的偏用平聲，成了：平平仄平仄 仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的節(jié)奏點(diǎn)上平仄不合，乃至句中音節(jié)相間，聯(lián)中句間音節(jié)相對(duì)，詩(shī)中聯(lián)間音節(jié)相黏的規(guī)則統(tǒng)統(tǒng)不管。這似乎大大違反了平仄規(guī)則，成了平仄上的特殊形式。這種形式五言稱之為四拗三救，七言稱之為六拗五救。拗者，不順也，違反常規(guī)也。可是這種五言的第四字該仄而平，第三字該平而仄，七言的第六字該仄而平，第五字該平而仄，在前人詩(shī)中屢見(jiàn)不鮮，乃至科舉考試的試帖詩(shī)，也容許用此種句式。這種特許犯規(guī)的句式，用的人多了，公認(rèn)為合轍的句式，也難稱其為"拗"了，故王力《漢語(yǔ)詩(shī)詞律學(xué)》中稱之"特拗"。
    "特拗"例句：

    五言：

    仍鄰故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟（李白《渡荊門送別》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    誰(shuí)能共公子，薄暮欲俱還（杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平

    七言：

    千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論（杜甫《詠懷古跡》）
    仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
    想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)游人（白居易《邯鄲至夜思親》）
    仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
    這種"特拗"句式，多數(shù)用于尾聯(lián)的出句，成為唐宋詩(shī)人的一種時(shí)尚。用于其他聯(lián)的出句也有，但較少。現(xiàn)代人作舊體詩(shī)，也常用這種句式。 魯迅詩(shī)：
    華顛萎寥落，白眼看雞蟲（《哀范君》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    歲暮何堪再惆悵，且持卮酒食河豚（《無(wú)題二首》）
    仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
    毛澤東詩(shī)：
    秋風(fēng)度河上，大野入蒼穹（《喜聞捷報(bào)》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    我欲因之夢(mèng)寥廓，芙蓉國(guó)里盡朝暉（《答友人》）
    仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
    借問(wèn)瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。（《送瘟神》）
    仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
    用這種本句自救方式，必須注意的是：五言的第一字平聲，通融不得；七言的第三字平聲，通融不得。一般不能把五言的平平仄平仄，通融成仄平仄平仄；把七言的仄仄平平仄平仄，通融成仄仄仄平仄平仄。如果這樣通融，五言成了平仄間等，七言三仄當(dāng)頭后面又平仄間等，吟起來(lái)拗口，聽(tīng)著不順。
    第二種是錦上添花式的本句自救。在前面介紹的律式表中，平仄可以通融的字眼，一般無(wú)須拗救。可是許多人在作詩(shī)時(shí)，有意無(wú)意間，造成了拗救的局面。這樣，在聲調(diào)上更和諧，節(jié)奏更鮮明。例句如下：
    １．第一字該平而仄，第三字該仄而平。

    鏡湖流水漾清波（李白《送賀賓客歸越》）
    渚清沙白鳥(niǎo)飛回（杜甫《登高》）
    只研朱墨作春山（魯迅《贈(zèng)畫師》）
    曙光初照演兵場(chǎng)（毛澤東《為女民兵題照》）
    ２．第一字該仄而平，第三字該平而仄。

    亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）
    商女不知亡國(guó)恨（杜牡《泊秦淮》）
    心事浩茫連廣宇（魯迅《無(wú)題》）
    班竹一枝千滴淚（毛澤東《答友人》）
    這種本句自救只限于七言的甲1、甲2、乙1三式，若用于七言乙2式就成了孤平句了（平仄仄平仄仄平）。

    （二）對(duì)句相救

    第一種是腹節(jié)上字前拗后救，或后拗前救。前面曾說(shuō)過(guò)，寫詩(shī)時(shí)，七言的第五字、五言的第三字（腹節(jié)上字），盡量按標(biāo)準(zhǔn)句式寫，最好不用拗字，若是腹節(jié)上字拗了，要盡量用對(duì)句相應(yīng)的字去救。所謂小拗，就屬這一類。例如：

    落日鳥(niǎo)邊下，秋原人外閑（王維《登裴迪秀才小臺(tái)作》）
    仄仄仄平仄 平平平仄平
    吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞（李白《贈(zèng)孟浩然》）
    仄仄仄平仄 平平平仄平
    誰(shuí)言宰邑化黎庶，欲別云山如弟兄（李嘉佑《承恩量移宰江邑》）
    平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平
    歌聲裊裊出清漠，月色娟娟當(dāng)翠樓（杜牧《南樓夜》）
    平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平
    上述拗救方式，叫作前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。詩(shī)人寫詩(shī)，有時(shí)對(duì)句腹節(jié)上字非用平聲不可，于是就將出句腹節(jié)上字的平聲改用仄聲，來(lái)個(gè)平拗仄救。
    這種拗救方式只適用于出句是甲1句（仄仄平平仄或平平仄仄平平仄），對(duì)句是乙2句（平平仄仄平或仄仄平平仄仄平）的一聯(lián)。其他聯(lián)式都不適用。因?yàn)橛昧诉@種拗救就會(huì)出現(xiàn)三平調(diào)和三仄腳。
    若是乙2句作為出句，也就是入韻詩(shī)的首句，腹節(jié)上字該仄而平（平平平仄平 仄仄平平平仄平），對(duì)句怎么樣救？不用救。因?yàn)閷?duì)句是甲2句（仄仄仄平平 平平仄仄仄平平），其腹節(jié)上字正好是仄聲，平仄相對(duì)，若是以平相救，則成為三平調(diào)了。七言詩(shī)首句入韻的多，前人以乙2句為首句，第五字用拗字的不少。例如：

    承相祠堂何處尋，錦官城外柏森森（杜甫《蜀相》）
    好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情（戎昱《離家別湖上亭》）
    月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠（張繼《楓橋夜泊》）
    庭院無(wú)人秋月明，夜霜欲落氣先清（張耒《夜坐》）

    所謂一三五不論，其中第五字只有在上述條件下，即乙2句作為入韻詩(shī)的首句時(shí)，仄改平而不用抵償。
    寫近體詩(shī)時(shí)，腹節(jié)上字盡量不用拗字，如用了，應(yīng)盡量去救；當(dāng)然，不救也勉強(qiáng)合轍，故云"小拗可救可救不救"。
    第二種是為了將詩(shī)句的聲調(diào)調(diào)整得更和諧的前拗后救，同第二種本句相救一樣，屬錦上田花之列。例如七言第一字的前平拗后仄救： 才見(jiàn)吳州百草春，已聞燕雁一聲新（皇甫冉《送陸澧、郭鄖》）
    閑遣青琴飛小雪，自看碧玉破甘瓜（鮑溶《夏日懷杜附馬》）

    前仄拗后平救：

    草螢有耀終非火，荷露雖團(tuán)豈是珠（白居易《放言》其一）
    泰山不要欺毫末，顏?zhàn)訜o(wú)心羨老彭（白居易《放言》其五）
    五言第一字和七言的第三字前拗后救：

    映門淮水綠，留騎主人心（王昌齡《道郭司倉(cāng)》）
    客心爭(zhēng)日月，來(lái)往預(yù)期程（張說(shuō)《蜀道后期》）
    見(jiàn)說(shuō)白楊堪作柱，爭(zhēng)教紅粉不成灰（白居易《燕子樓》）
    井轉(zhuǎn)轆轤千樹(shù)轉(zhuǎn)，門開(kāi)閶闔萬(wàn)山秋（許渾《秋日候扇》）

    這種頭節(jié)上字的前拗后救，只能用于仄拗平救，若是平拗仄救，這一聯(lián)的對(duì)句就犯狐平了。
    第三種是一拗雙救。就是本句自救和對(duì)句相救并用，是自救和相救的復(fù)合方式。這也屬錦上添花之列。例如七言的第一、第三字既本句自救，又對(duì)句相救：

    藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒（杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》）
    金闕曉鐘開(kāi)萬(wàn)戶，玉階仙丈擁千官（岑參《和賈舍人早朝》）
    南苑草芳眠錦雉，夾城云暖下霓旄（杜牧《長(zhǎng)安》）
    波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸（溫庭筠《利州南渡》）
    天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)（蘇軾《有美堂暴雨》）

    這種拗救，出句和對(duì)句平仄字字相對(duì)，聲調(diào)極為和諧，故詩(shī)人最喜愛(ài)用它。在唐宋人的七言律詩(shī)中，出現(xiàn)這種雙救句式是很多的。據(jù)王力教授考據(jù)，中晚唐以后，使用這種平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平句式，一聯(lián)中字字平仄相對(duì)，成為一種時(shí)尚，比使用仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平標(biāo)準(zhǔn)句式的還多。
    一拗雙救常常與救孤平結(jié)合在一起，例如：

    久客得無(wú)淚，故妻難及晨（杜甫《促織》）

    這一聯(lián)對(duì)句腹節(jié)上字"難"，該仄而平，既救了本句頭節(jié)上字該平而仄的"故"，避免了孤平，又救了出句腹節(jié)上字該平而仄的"得"。它兼任兩種職能，既救本句孤平，又救出句腹節(jié)上字。又如：

    荒戍落黃葉 浩然離故關(guān)（溫庭筠《送人東歸》）

    這一聯(lián)出句和對(duì)句，既各自本句自救，又相互而救，既救了對(duì)句的孤平，又調(diào)整音節(jié)更和諧。這種一拗雙救在七言詩(shī)中較常見(jiàn)。例如：

    兒童相見(jiàn)不相識(shí) 笑問(wèn)客從何處來(lái)（賀知章《回鄉(xiāng)偶書》）
    共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春（賈島《三月晦日送春》）
    溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓（許渾《咸陽(yáng)城東樓》）

    第四種是特殊的一拗雙救句。一般對(duì)句相救是出句和對(duì)句同一位置上的字相救。如出句第一字拗，對(duì)句第一字救；出句第三字拗，對(duì)句第三字救；出句第五字拗，對(duì)句第五字救。這種特殊的一拗雙救是錯(cuò)位相救，用對(duì)句的第五字去救出句的第六字。不僅可救一個(gè)拗字，還可救第五第六兩個(gè)拗字。這個(gè)對(duì)句必須是孤平自救句，即仄仄仄平平仄平。
    例如：

    眼前擾擾日一日，暗送白頭人不知（許渾《旅懷作》）

    對(duì)句的"人"，平聲，既救了本句該平而仄的"白"字，避免了孤平，又救了出句該平而仄"日一"雙拗字。

    一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青（陸游《夜泊水村》）

    對(duì)句的"無(wú)"，平聲，既救了本句該平而仄的"向"字，避免了孤平，又救了出句該平而仄"有萬(wàn)"雙拗字。

    下面是以對(duì)句五平救出句六仄的例句：

    五更歸夢(mèng)常苦短，一寸客愁無(wú)奈多（黃庭堅(jiān)《次韻王稚川客舍》）

    對(duì)句的"無(wú)"，平聲，既救了本句該平而仄的"客"字，避免了孤平，又救了出句該平而仄的"苦"字。

    霜林染出云錦燦，春色并歸風(fēng)露秋（元好問(wèn)《游友泉寺》）

    對(duì)句的"風(fēng)"，平聲，既救了本句該平而仄的"并"字，避免了孤平，又救了出句該平而仄的"錦"字。
    前面曾講過(guò)寫近體詩(shī)應(yīng)盡量避免三仄腳，若非用不可，也可以救，但不能在對(duì)句同一位置的字眼上救，因?yàn)閷?duì)句腹節(jié)上字仄拗平救，就成了三平調(diào)。碰到這種情況，只能用對(duì)句錯(cuò)位相救。即用對(duì)句頭節(jié)上字該仄而平去救出句腹節(jié)上字的該平而仄。
    
    例如：

    云霞出海曙，梅柳渡江春（杜審言《和晉陵陸丞早春游望》）
    朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭（王維《和賈舍人早朝》）
    坐地日行八萬(wàn)里，巡天遙望一千河（毛澤東《送瘟神》）

    拗救是近體詩(shī)調(diào)節(jié)平仄的一個(gè)比較復(fù)雜的問(wèn)題，上面講的僅僅是一些基本的、現(xiàn)在舊體詩(shī)仍沿用的一些規(guī)則。除此之外還有所謂"拗句格"，就是半拗半合律的詩(shī)，例如崔顥的《黃樓樓》：

        昔人已剩黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
        黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
        晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。
        日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

    這首詩(shī)的首聯(lián)、頷聯(lián)平仄失對(duì)，四句都有拗字，也不救，不合律；只有頸聯(lián)、尾聯(lián)合律。這種"拗句格"是古體詩(shī)向近體詩(shī)轉(zhuǎn)化過(guò)程中出現(xiàn)的變體。
    還有所謂"拗律"，就是律詩(shī)句句皆拗，一拗到底，例如杜甫的《崔氏東山草堂》：

        愛(ài)汝玉山草堂靜，高秋氣爽相新鮮。
        有時(shí)自發(fā)鐘磬響，落日更見(jiàn)漁樵人
        盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。
        為何西莊王給事，柴門空閉鎖松筠。

    這首"拗律"是"老節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)"的詩(shī)圣刻意用古風(fēng)的格調(diào)寫的近體詩(shī)。這種"拗律"有條規(guī)矩，就是必須句句皆拗，不能有一句律句。若是你還不辨平仄，給自已寫的詩(shī)標(biāo)上"拗律"，那可不行。因?yàn)殡y免不"瞎貓碰死毫子"，冒出句把兩句律句來(lái)，這就鬧笑話了。有的同志因不辨平仄，就想學(xué)古體詩(shī)，其實(shí)，不辨平仄，學(xué)古體詩(shī)也有困難。因?yàn)樘扑我院蟮墓朋w詩(shī)講究古樸風(fēng)格，講究"避律"，就是在詩(shī)中盡量避免出現(xiàn)律句。
    這些"拗句格"、"拗律"，宋以后很少有人做了，這里所以舉例說(shuō)明一下，目的是使大家讀舊體詩(shī)時(shí)，碰到這種情況，知道是怎么一回事。例如中央文獻(xiàn)出版社出版的《毛澤東詩(shī)詞集》里有一首《詠賈誼》，就是拗律：

        少年倜儻廊廟才，壯志未酬事堪哀。
        胸羅文章兵百萬(wàn)，膽照華國(guó)樹(shù)千臺(tái)。
        雄英無(wú)計(jì)傾圣主，高節(jié)終竟受疑猜。
        千古同情長(zhǎng)沙傅，空白汨羅步塵埃。

    有的學(xué)者認(rèn)為，毛澤東的詩(shī)受三李（李白、李賀、李商隱）的影響較大，是的，在他一些作品中借用或化用了不少三李的某些詩(shī)句。但竊以為，他在聲律上，更多地步杜工部，除前面曾指出，在他律詩(shī)中很少出"上尾"之外，還有這首拗律為證。
    同樣還要說(shuō)明的是，唐人近體詩(shī)中有所謂失對(duì)、失黏的現(xiàn)象。失對(duì)就是一聯(lián)中平仄不相反，這在五言詩(shī)中較多，七言詩(shī)中較少；失黏就是兩聯(lián)之間平仄不相同，這在五言詩(shī)七言詩(shī)中皆有，七言詩(shī)中居多。王維的兩首有名的七絕，一首失對(duì)，一首失黏。

                  少 年 行

        新豐美酒斗十千，咸陽(yáng)游俠多少年。
        平平仄仄仄仄平 平平平仄平仄平
        相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。
        平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平
        （這詩(shī)首聯(lián)失對(duì)）

                  渭 城 曲

        渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
        仄平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平
        勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
        仄平仄仄仄平仄 平仄平平平仄平
        （這詩(shī)首聯(lián)尾聯(lián)失黏）

    在律詩(shī)中失黏的更多，有首聯(lián)與頷聯(lián)失黏，有頷聯(lián)與頸聯(lián)失黏，也有頷聯(lián)與尾聯(lián)失黏的。這種失對(duì)、失黏，也叫拗對(duì)、拗黏，拗者，不順也。這些是古體詩(shī)向近詩(shī)轉(zhuǎn)變中出現(xiàn)的，所以也有叫作變體或變例的。但宋以后科場(chǎng)中不準(zhǔn)有失對(duì)、失黏的詩(shī)，于是黏對(duì)就成為律詩(shī)的金科玉律。