對(duì)仗又稱(chēng)對(duì)偶。因?yàn)楣糯鷥x仗，像現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)上跑龍?zhí)姿频模际亲笥覂蓛上鄬?duì)的，所以叫對(duì)仗。對(duì)仗是一種形成文字整齊美的修辭手段，也是構(gòu)成格律形式、呈現(xiàn)格律氣氛的重要因素。
講究對(duì)稱(chēng)是中國(guó)古代文化的特色，大至帝皇宮殿、陵寢，小至平民百姓門(mén)戶(hù)、擺設(shè)，仕女束裝，都講究個(gè)左右對(duì)稱(chēng)。文學(xué)上也不例外，因?yàn)闈h語(yǔ)單音詞較多，即使是復(fù)音詞，其中的詞素有相當(dāng)?shù)莫?dú)立性，容易造成對(duì)偶，所以早在先秦的詩(shī)歌中就出現(xiàn)對(duì)偶句。例如《詩(shī)經(jīng)》說(shuō)："昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏。"（《小雅．采薇》）《楚辭》說(shuō)："令沅湘兮無(wú)波，使江水兮安流。……鳥(niǎo)次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有對(duì)偶，如《易經(jīng)》中的："同聲相應(yīng)，同氣相求。"（《易．乾文言》）晉魏以后對(duì)偶影響擴(kuò)張，將以前駢散交錯(cuò)的文章，發(fā)展為通篇駢四儷六的駢體文。也就從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始，詩(shī)歌中對(duì)偶從不工整到逐漸工整，從隨意使用到逐漸規(guī)范化。初唐以后，格律定型時(shí)期，對(duì)偶就成為格律詩(shī)的重要組成部分。
對(duì)偶一般要求兩句同一位置上詞語(yǔ)必須相對(duì)，即名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞……。格律詩(shī)中的對(duì)仗較古詩(shī)和散文中的對(duì)仗工整而嚴(yán)格。它要求：
一，出句和對(duì)句平仄是相對(duì)立的；
二，出句和對(duì)句同一位置上的詞語(yǔ)，詞性相同，字不能相同。
例如：
火樹(shù)銀花合，星橋鐵鎖開(kāi)
仄仄平平仄 平平仄仄平
（蘇味道《正月十五日夜》）
"火樹(shù)"對(duì)"星橋"，"銀花"對(duì)"鐵鎖"，都是名詞對(duì)名詞；"合"對(duì)"開(kāi)"，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
（李商隱《無(wú)題》）
"春蠶"對(duì)"蠟炬"，名詞仂語(yǔ)對(duì)名詞仂語(yǔ)；"到死"對(duì)"成灰"，動(dòng)賓詞對(duì)動(dòng)賓詞；"絲"對(duì)"淚"，名詞對(duì)名詞；"方盡"對(duì)"始干"，動(dòng)詞仂語(yǔ)對(duì)動(dòng)詞仂語(yǔ)。
絕句、律詩(shī)、排律的對(duì)仗各有規(guī)則。
絕句一般不要求對(duì)仗，是否用對(duì)仗，憑作者自便。前人絕句多數(shù)不用對(duì)仗，例如：
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草年年綠，王孫歸不歸？
（王維《送別》）
蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。
（李白《客中行》）
絕句有的首聯(lián)對(duì)仗，尾聯(lián)不對(duì)仗。例如：
功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
（杜甫《八陣圖》）
（注：對(duì)仗句以楷體字顯示，下同）
荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)。
（蘇軾《冬景》）
對(duì)仗出句多為仄聲，五絕首句不入韻的多于七絕，所以五絕首聯(lián)對(duì)仗的多于七絕。也有首句入韻、首聯(lián)對(duì)仗的絕句。例如：
花枝出建章，鳳管發(fā)昭陽(yáng)。
借問(wèn)承恩者，娥眉幾許長(zhǎng)？
（皇甫冉《婕妤怨》）
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。
舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
（劉禹錫《烏衣巷》）
七絕首句入韻的多于五絕，這種首聯(lián)對(duì)仗形式七絕多于五絕。
絕句也有首聯(lián)不對(duì)仗，尾聯(lián)對(duì)仗的。例如：
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。
（孟浩然《宿建德江》）
腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。
顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流。
（杜甫《漫興》）
絕句也有首尾兩聯(lián)全對(duì)仗的。例如：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
（王之渙《登鸛雀樓》）
歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。
三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。
（柳中庸《征人怨》）
前人絕句絕大多數(shù)首尾兩聯(lián)都不對(duì)仗，首聯(lián)對(duì)仗者偶爾見(jiàn)之，尾聯(lián)對(duì)仗者較少，兩聯(lián)全對(duì)仗者更少。但是律詩(shī)中間兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）必須對(duì)仗，否則就不成其為律詩(shī)。它的首尾兩聯(lián)可對(duì)仗可不對(duì)仗。前人律詩(shī)中也有首聯(lián)對(duì)仗的，也有尾聯(lián)對(duì)仗的，也有四聯(lián)全都對(duì)仗的，這悉憑作者自便，并無(wú)定規(guī)。但頷聯(lián)和頸聯(lián)的對(duì)仗是律詩(shī)的常規(guī)，也稱(chēng)為正例。例如：
五律 首句不入韻者。
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
（王維《山居秋暝》）
首句入韻者。
犬吠水聲中，桃花帶露濃。
樹(shù)深時(shí)見(jiàn)鹿，溪午不聞鐘。
野竹分青靄，飛泉掛碧峰。
無(wú)人知所去，愁倚兩三松。
（李白《訪戴天山道士不遇》）
七律 首句不入韻者。
巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。
今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。
（劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》）
首句入韻者。
一封朝奏九重天，夕貶潮陽(yáng)路八千。
欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年？
云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。
知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。
（韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）
律詩(shī)有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對(duì)仗的。
五律 首句不入韻者。
旅客三秋至，層城四望開(kāi)。
楚山橫地出，漢水接天回。
冠蓋非新里，章華即舊臺(tái)。
習(xí)池風(fēng)景異，歸路滿(mǎn)塵埃。
（杜審言《登襄陽(yáng)城》）
首句入韻者。
北闕休上書(shū)，南山歸敝廬。
不才明主棄，多病故人疏。
白發(fā)催年老，青陽(yáng)逼歲除。
永懷愁不寐，松月夜窗虛。
（孟浩然《歲暮歸南山》）
七律 首句不入韻者
世途倚伏都無(wú)定，塵網(wǎng)牽纏卒未休。
福禍回還車(chē)轉(zhuǎn)轂，榮枯反復(fù)手藏鉤。
龜靈未免刳腸患，馬失應(yīng)無(wú)折足憂(yōu)。
不信君看奕棋者，輸贏須待局終頭。
（白居易《放言五首》其二）
首句入韻者
永巷長(zhǎng)年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。
湘江竹上痕無(wú)限，峴首碑前灑幾多？
人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。
朝來(lái)灞水橋邊問(wèn)，未抵青袍送玉珂！
（李商隱《淚》）
前三聯(lián)對(duì)仗者，首句不入韻的，五律多于七律；首句入韻的，七律多于五律。
律詩(shī)首聯(lián)不用對(duì)仗，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)用對(duì)仗。這種形式的律詩(shī)罕見(jiàn)，因?yàn)橐话阄猜?lián)是全詩(shī)的結(jié)束語(yǔ)，用散行比較容易畫(huà)龍點(diǎn)睛，用對(duì)仗較受束縛，故詩(shī)人不喜用尾聯(lián)對(duì)仗。杜甫詩(shī)中時(shí)有這種形式，后人模仿者較少。下面五律、七律各舉一首：
涼風(fēng)動(dòng)萬(wàn)里，群盜尚縱橫。
家遠(yuǎn)傳書(shū)日，秋來(lái)為客情。
愁窺高鳥(niǎo)過(guò)，老逐眾人行。
始欲投三峽，何由見(jiàn)兩京。
（杜甫《悲秋》）
劍外忽傳收薊北，初聞涕泗滿(mǎn)衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
（杜甫《聞官軍收河南河北》）
律詩(shī)中也有四聯(lián)全部用對(duì)仗的，這種形式出現(xiàn)得較早，如唐初蘇味道《正月十五日夜》：
火樹(shù)銀花合，星橋鐵鎖開(kāi)。
暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)。
游妓皆秾李，行歌盡落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
盛唐時(shí)，王維、杜甫作品中有不少四聯(lián)全對(duì)仗的律詩(shī)，其后也有詩(shī)人仿效的，故這種形式雖比較罕見(jiàn)，但較后三聯(lián)對(duì)仗的稍多些。下面五律、七律各舉一首：
天上去西征，云中護(hù)北平。
生擒白馬將，連破黑雕城。
忽見(jiàn)芻靈苦，徒聞竹使榮。
空留左氏傳，誰(shuí)繼卜商名。
（王維《故西河郡杜太守挽歌三首》之一）
玉樓銀榜枕嚴(yán)城，翠蓋紅旗列紫營(yíng)。
日映層巖圖畫(huà)色，風(fēng)搖雜樹(shù)管弦聲。
水邊重閣含飛動(dòng)，云里孤峰類(lèi)削成。
幸睹八龍游閬苑，無(wú)勞萬(wàn)里訪蓬瀛。
（宗楚客《奉和幸安樂(lè)公主山莊應(yīng)制》）
排律的對(duì)仗和律詩(shī)同，首聯(lián)、尾聯(lián)可用可不用，但中間不論有多少聯(lián)，必須全部對(duì)仗。例如：
江城含變態(tài)，一上一回新。天欲今朝雨，山歸萬(wàn)古春。
英雄余事業(yè)，衰邁久風(fēng)塵。取醉他鄉(xiāng)客，相逢故國(guó)人。
兵戈猶擁蜀，賊斂強(qiáng)輸秦。不是煩形勝，深慚畏損神。
（杜甫《上白帝城二首》之一）
山容水態(tài)使君知，樓上從容萬(wàn)狀移。
日映文章霞細(xì)麗，風(fēng)驅(qū)鱗甲浪參差。
鼓催潮戶(hù)凌晨擊，笛賽婆官?gòu)匾勾怠?br>
喚客潛揮遠(yuǎn)紅袖，賣(mài)爐高掛小青旗。
剩鋪床席春眠處，乍卷簾帷月上時(shí)。
光景無(wú)因?qū)⒌萌ィ瑸槔沙诤屠稍?shī)。
（元稹《和樂(lè)天重題別東樓》）
律詩(shī)以頷聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗為正例，上面介紹的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對(duì)仗，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)三聯(lián)對(duì)仗，以及首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全對(duì)仗，稱(chēng)為變例，也有書(shū)上叫做別格、變體的。這些變例，唐宋以后，以至現(xiàn)代人寫(xiě)舊體詩(shī)也有仿效的。還有兩種變例，中唐以后就很少有人仿效了。這兩種變例是在近體詩(shī)形成過(guò)程中，尚未完全定型時(shí)出現(xiàn)的，起于齊梁，延至中唐。一種是首聯(lián)對(duì)仗而頷聯(lián)不對(duì)，頸聯(lián)又對(duì)的形式。如梁簡(jiǎn)文帝的《夜聽(tīng)妓》：
合歡蠲忿葉，萱草忘憂(yōu)條。
如何明月夜，流動(dòng)拂舞腰。
朱唇隨吹動(dòng)，玉釧逐弦搖。
留賓惜殘弄，負(fù)態(tài)動(dòng)余嬌。
這首詩(shī)首聯(lián)、頸聯(lián)是很工整的對(duì)仗，而頷聯(lián)卻不對(duì)。在平仄格式上也有后來(lái)所謂"失對(duì)"、"失粘"之病，帶有不少古體詩(shī)的痕跡。又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。
這首詩(shī)平仄完全合律，而對(duì)仗尚存古法。在近體詩(shī)定型之后，也有詩(shī)人偶然仿古。如李白《掛席江山待月有懷》：
待月月未出，望江江自流。
倏忽城西郭，青天懸玉鉤。
素華雖可攬，清景不同游。
耿耿金波里，空瞻鳷鵲樓。
這種變例后人給它起了個(gè)好聽(tīng)的名字，叫"偷春體"，意思是：律詩(shī)應(yīng)該在頷聯(lián)對(duì)仗的，卻搶先在首聯(lián)對(duì)仗了，"言如梅花偷春色而先開(kāi)也。"（《詩(shī)人玉屑》卷二）
還有一種仿古的變例，就是首聯(lián)、頷聯(lián)都不對(duì)仗，全詩(shī)只有頸聯(lián)一聯(lián)對(duì)仗。例如盛唐的王維《送岐州源長(zhǎng)史歸》：
握手一相送，心悲安可論？
秋風(fēng)正蕭索，客散孟嘗門(mén)。
故驛通槐里，長(zhǎng)亭下槿原。
征西舊旌節(jié)，從此向河源。
又如中唐的元稹《歸田》：
陶君三十七，掛綬出都門(mén)。
我亦今年去，商山淅岸村。
冬修方丈室，春種桔槔園。
千萬(wàn)人間事，從茲不復(fù)言。
這兩種仿古的對(duì)仗，多見(jiàn)于五律，七律很少，但于名作中亦偶然見(jiàn)到。如崔顥《黃鶴樓》：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
秦川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
又如杜甫《詠懷古跡》其二：
搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。
江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。
最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。
這兩首七律的頷聯(lián)似對(duì)非對(duì)，與頸聯(lián)相比，其工整程度就差得多了。第一首頷聯(lián)平仄失對(duì)，第二首首聯(lián)、頷聯(lián)平仄失粘，在聲律上也都有古體詩(shī)的遺風(fēng)。
上面介紹的那兩種存有古風(fēng)的律詩(shī)，中唐以后就很少見(jiàn)到了。晚唐以后，律詩(shī)頷聯(lián)、頸聯(lián)的對(duì)仗，同平仄的對(duì)、粘一樣，成了律詩(shī)的金科玉律。因此絕句后來(lái)也稱(chēng)截句，意思是：絕句是從律詩(shī)上截取下來(lái)的。如果截下的是律詩(shī)的首聯(lián)、尾聯(lián)，那末這絕句兩聯(lián)都不對(duì)仗；如果截下來(lái)的是律詩(shī)的首聯(lián)、頷聯(lián)，那末這絕句首聯(lián)不對(duì)仗，尾聯(lián)對(duì)仗；如果截下來(lái)的是律詩(shī)的頸聯(lián)、尾聯(lián)，那么這絕句，首聯(lián)對(duì)仗，尾聯(lián)不對(duì)仗；如果截下來(lái)的是律詩(shī)的頷聯(lián)、頸聯(lián)，那么這絕句兩聯(lián)全對(duì)仗。
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