《花竹錦雞圖》，元·王淵，103cmx64cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

　　元代的花鳥(niǎo)畫(huà)不及宋代昌盛，但卻有新的面貌。一部分畫(huà)家繼承了北宋院畫(huà)刻畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)并加以變化，發(fā)展了勾勒、點(diǎn)染相結(jié)合的寫(xiě)生技法，畫(huà)風(fēng)樸實(shí)拙茂又不失精微細(xì)密；另一部分畫(huà)家則徹底擺脫院體工整妍巧的寫(xiě)生風(fēng)格，以蕭散簡(jiǎn)逸為宗，充分體現(xiàn)了趙孟頫以書(shū)法入畫(huà)的藝術(shù)主張。但總體來(lái)看，元代花鳥(niǎo)畫(huà)的氣格是寧?kù)o、沉著和莊嚴(yán)的，既不變形又不放縱，體現(xiàn)了“法不逾矩”的特點(diǎn)。活躍于元代中后期的王淵是繼承北宋院畫(huà)的代表畫(huà)家。
　　王淵，元代畫(huà)家，字若水，號(hào)澹軒，一號(hào)虎林逸士，生卒年不詳。杭（杭州）人。幼習(xí)丹青，趙孟頫多指教之，故所畫(huà)皆師古人，無(wú)一筆院體。山水師郭熙，花鳥(niǎo)畫(huà)師承后蜀黃筌，先勾勒后皴染水墨，濃淡深淺，極有韻致，得寫(xiě)生之妙，時(shí)稱(chēng)“絕藝”。人物師唐人吳道子，一一精妙，注重線條勾勒，不講究墨彩渲染，史稱(chēng)“有筆而無(wú)墨”，自成風(fēng)韻。尤精墨花鳥(niǎo)竹石，當(dāng)代絕藝。天機(jī)溢發(fā)，肖古而不泥古。至大三年（一三一o）作《秋塘圖卷》。故宮繪畫(huà)館藏有其至正九年（一三四九）作《山桃錦雞圖》，筆墨極文雅，乾筆皴擦，淡墨渲染，又二十六（一三六六）作《萱花白頭圖》。作品還有《花竹集禽圖》、《秋景鶉雀圖》、《良常草堂圖》等。今存作品：《花竹禽雀圖》、《花竹春禽圖》、《花竹錦雞圖》。三幅畫(huà)均為紙本，立軸，墨筆畫(huà)，創(chuàng)作年代分別為 1344年、1346 年、1349 年。表現(xiàn)手法都屬“黃家富貴”體。唯舍色彩而取水墨， 通過(guò)勾勒和水墨暈染區(qū)別濃淡向背，造型極精嚴(yán)，神態(tài)亦頗生動(dòng)，作到“墨具五色”的藝術(shù)效果。同錢(qián)選一樣，在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作上起到了承前啟后的作用。 據(jù)陶宗儀《輟耕錄》記載，天歷中王奉命畫(huà)集慶龍翔寺門(mén)首壁大鬼，高三丈余，遵劉總管之囑，“先配定尺寸，畫(huà)為裸體，然后加以衣冠。”若水依法 為之，果善。說(shuō)明王淵對(duì)于人體解剖有所研究。